艺术史家巫鸿：时代需要勇敢的艺术家

记者：西方对中国的当代艺术研究情况是怎样的？

巫鸿：总体来说，国外研究中国美术史，在很长时间内主要是研究中国古代美术史，90年代以前对现代美术的关注很少，对当代美术的著作更是寥若晨星。这个状态和对西方美术史的研究和教学很不一样，因为到了20世纪90年代后，西方美术史的研究和教学重心已经移到对现代和当代的研究。相比之下，非西方的美术史研究和教学就有一个很大的时间差。一谈到非西方美术，很自然就变成了对古代的研究。

记者：所以，这就促动你逐渐转入对中国当代艺术的研究，并在美国策划有关中国艺术家的展览？

巫鸿：是的。开始的时候我主要还是在美国组织当代艺术展览。在哈佛大学读博士时，我在哈佛的亚当斯楼中策划的第一个展览是陈丹青的，还有一个是木心的第一个展览，木心的文笔好，画画也很好。还有张宏图、罗中立等人的展览，加起来大概十几个。但是当时这些展览的规模都不大，也没有出版物。2000年初回到中国做展览。与国内的学者配合，如与王璜生、黄专、冯博一等人一起策划2002年的首届广州三年展，对90年代中国大陆的当代艺术进行研究性的回顾。

记者：你为陈丹青策划的第一个展览，展出哪些作品，美国的反应如何？

巫鸿：我在哈佛策划的都是非营利展览，也可能是陈丹青的第一个这样的展览吧。展出的作品都是他来美国以后画的，仍是西藏主题。观众主要是哈佛大学的老师和学生们，还有一些校外的专家，都表示了非常大的兴趣，因为他们从来没有看到过这种中国现代绘画。许多人对于作品的人文气质和技术水平也很赞许。