神游东方——周韶华访谈

周：当时就是为创新而鼓与呼的，期盼推动创新的浪潮，获得中国画创新的突破口。而且就当时组织的展览来看就充分体现着创新的理念。1985年11月21日至31日在武汉展览馆举办了“中国画新作邀请展”，参展的作品有一百余幅，你看看这个参展的画家名单，有吴冠中、刘国松、周思聪、石虎、谷文达、李世南、李津、孙永、江文湛、阎秉会、汤集祥、周京新、朱新建、江宏伟、王金岭、陈其道、丁立人父子等25人。这些人都是当时在创新上有影响的画家。这也是“文革”之后举办的有规模的、有革新意识的一次大型画展，展览理直气壮地举起中国画创新的大旗，可以说在全国是第一次。

吴冠中当时说这个展览是艺术界的“武昌起义，打响了第一枪”。但社会反响是好评如潮，坏评也如潮，几个留言簿都写得满满当当，会内会外，大江南北，从武汉到外地，两种声音如此截然不同是史无前例的。

康：因为美术学术上的意识形态，尤其是文革之后“左”的思潮影响，在当时的背景下谈艺术创新的确是一次“破冰”行动。这次美术思潮的实质是什么？

周：我有过一个分析，我认为，从本质意义上说，“85美术新潮”为“第三代画家”和“第三代美术批评家”的崛起打通了一条通道。围绕着“现实主义唯一的方法论”、“形式美与审美功能”、“抽象美”、“自我表现”和“多元化”等问题的论争，群起向传统观念挑战，在深度和广度上同20世纪世界性的现代主义思潮有某些相似之处。这一历史性的前进运动是一种普遍性的诉求与渴望，是任何人磨灭不了的。至于它的负面效应，当时人们很难从高层次的角度实现有效地控制，难以使年轻人短时间变得更聪明睿智和更有修养。因此，老年人应该更宽容，更能善待年轻人。但这次新潮的负面效应却引起了不少人的愤怒和恐惧。故而北京有人说中国美术界发生了“大地震”。他们认为：武汉是震源之一，震源之二是南京李小山发表的《中国画走到了穷途末路》的文章，震源之三是杭州谷文达等人搞的“85新空间新作展”等等。从整体上说，所谓“85美术新潮”，本质上是一次思想解放运动，为解放思想而呼喊，其历史意义不可磨灭。

周韶华黄河魂纸本水墨80cm×94cm 1982年中国美术馆藏

康：您曾经参加过一个吴冠中的研讨会把自己推上了风头浪尖。