[新华网]十艺节的市场繁荣能否持续？
原标题：十艺节的市场繁荣能否持续？
新华网山东频道10月21日电
新华社记者王海鹰
十艺节演出正如火如荼，各地反馈的上座率多在八九成。演艺市场一时的繁荣，与平时的尴尬与冷清形成鲜明对比。舞台演出市场不景气，使正在试水“市场化”的艺术院团面临深深困扰。十艺节带来的演艺市场繁荣能否持续？文艺演出何时能像电影一样拥有成熟的市场？
演一场收入三五十元
昆曲《红楼梦》《牡丹亭》、黄梅戏《雷雨》《徽州往事》、越剧《柳永》等十艺节剧目在济南的演出都是“一票难求”，《雷雨》原本20元的票价被黄牛党炒到100多元。十艺节引爆了济南的演艺市场。但是业内人士认为，对这样的局面不能轻言乐观，由节会带动的市场繁荣，如果没有后续优秀剧目的托市及完善的市场运作机制，则恐有“昙花”之忧。
山东艺术学院教授田川流此前去剧场看过两次演出，“很悲凉，上座率不到1／3，甚至还有演员比观众多的情况”。
济南市曲艺团的一台戏今年2月的一次演出中，三四百个座位只卖出60多张票。在明湖居演出一场，票房收入仅2000多元。而这一场演出，需要至少15名演员，再加上灯光、音响、舞美等人员，一晚上演下来，一级演员仅能拿到五六十元，最少的只能拿到二三十元。
济南市曲艺团团长韩波说，无奈之下，一些青年演员出去当庆典主持人或是到电视台做节目，出场一次挣一两千元。不少优秀的曲艺演员，被社会演出占用了太多精力，业务发展也受到影响。
济南曲艺团遇到的困难不是个例。从事专业舞台艺术人员流失，已成为业内一个普遍现象。戏剧舞台的人才以及社会资金、观众像中了“吸星大法”一样，被“名利双收”的影视圈“吸”了进去。
据了解，近20年来，一流人才不再进入文学艺术界，而是纷纷投身公务员、经济界，而戏剧创作后继乏人。一些坚守戏曲创作的人收入菲薄，地位不高，生活艰困的状态难以想象。一些戏曲作曲家宁愿写流行歌曲，为电视剧写歌，做音乐制作人，也不愿从事戏曲作曲。
戏曲式微不可挽回？
“戏曲的时过境迁不可挽回，有时候戏再好也没有人看。”田川流说，戏曲是农耕时代的产物，在工业和后工业时代，人们的文化选择呈现多样化态势，戏曲式微是必然的。
业内人士分析，演艺市场不佳，是个国际性问题，在伦敦、纽约百老汇、悉尼歌剧院等世界级的演艺集聚区也普遍存在。百老汇有上百家剧院，每天有演出的有四五十家，挣钱的只有五六家，很多也是靠政府资助演出。
另外，与欧美演艺市场成熟国家相比，我们需要反思的则是对文艺创作知识产权的保护不力，造成剧场观众以及创作人才流失。
文化部艺术司副司长陶诚说，在西方，打开电视，没有像我们这么多的文化艺术节目，只有脱口秀、新闻、体育、电视剧和老电影。为什么？因为剧目是有知识产权的。在电视上如果都能看到，谁还会去剧场？一个杂技演员，用十几年练一手绝活，如果大家都去剧场看，演出收入就足以养活自己，但是如果在电视演过之后，就不会再有人买票去看。他的价值被电视剥夺了。
“知识产权如果得不到尊重和保护，就会伤害到艺术创作，就会形成恶性循环，谁还会下功夫在创作上？”陶诚说。
不过，也有一些戏曲界人士对戏曲前途并不悲观。黄梅戏表演艺术家韩再芬说，就黄梅戏而言，诞生仅100多年，没有形成独有的固定程式，没有什么包袱，开放性、包容性强，容易吸收其他的艺术元素，进行改造创新，让黄梅戏不断有新的艺术呈现，让它成为“属于今天这个时代的艺术”。
山东吕剧院院长段雨强认为，戏曲的艺术含量相对较高，其观众就应该是有一定艺术品位和人生阅历的中老年人。“30多年前，就有人说戏曲观众群多是50岁以上的中老年人，担忧这批人过世，戏曲从此无观众。现在看这种担忧属多虑：原来的观众群老去，新的观众群又会不断补充进来：人只有到了一定年龄，有了一定心境，才能咂摸出戏曲中的味道。”
期待一二十年后养成“演出市场”
业内人士分析，演出市场的养成有两个条件，一是养成“买票看演出”的观赏习惯。二要仰赖观众人文素质的提高。
此次十艺节，一律取消了向各级党政机关、领导干部赠票送票，对以前盛行的“要票风”起到釜底抽薪的作用。而养成买票看演出的习惯，还需要长期的坚持和引导。
长期以来，观众宁愿拿50元看电影，不愿花20元进剧场看演出，甚至宁愿花20元打车去拿5元的“关系票”。“培养观众的‘买票看戏’的习惯，这也是文化体制改革的应有之义。到饭馆吃饭不给钱行吗？看戏不买票大家都觉得理所应该。这是不正常的。”陶诚说。
观众人文素质的养成更是一个漫长的过程。“演出中观众席经常出现的场景是：与亲戚朋友打招呼聊天的、抽烟磕瓜子的、打手机的，缺少对演员的基本尊重。”中国戏曲学院导演系教授裴福林说。
陶诚说，进剧场看演出，带来的艺术享受，是电视、电脑没法替代的。庄重的状态，特定的环境，这样的审美体验，可以给心灵带来感动。而同样的剧目，在家看碟、看电视，都不可能带来深切的艺术感动，因为那种状态是放松、游离、非仪式感的。
专家认为，随着观众人文素养的提升，艺术消费水平的提高，进剧场会成为自然的需求。“当然文化素质没法跨越式发展，只能一代代积淀。欧洲从文艺复兴以来经过600年的积淀，人文素质得以到今天的程度。”田川流认为，假以时日，中国观众的素质也会提升，把进剧场进行文化消费，当成高雅艺术享受，“个人预期，需要一二十年的涵育”。
“而只有到优秀作品涌流，社会文化消费心理和文化消费能力建立起来，社会审美素质提升，我们才能说我国文化软实力真正强大了。”田川流说。（完）
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