内地电影30年“申奥”之路：有勇气没实力
原标题：内地电影“申奥”之路：有勇气没实力
【中国新闻周刊网10月10日综合报道（记者秦悦 实习记者方方）】今日，2014年奥斯卡奖最佳外语片申报工作已陆续结束。往年这个时候，中国选送奥斯卡最佳外语片评选的电影早已被炒得轰轰烈烈，而今年却稍显宁静，随着竞奥片名单出炉，一共有76个国家报送影片，创下历史纪录，而中国内地选送了冯小刚导演的《一九四二》参加奥斯卡最佳外语片的角逐。加上此前已公布的来自中国台湾的《失魂》、来自中国香港的《一代宗师》，华语电影“申奥”军团正式集结。
第86届奥斯卡最佳外语片奖报名片单公布。冯小刚执导的《一九四二》榜上有名，加上此前已公布的来自中国台湾的《失魂》、来自中国香港的《一代宗师》，华语“申奥”军团正式集结。
纵观中国内地冲奥史，尽管从第52届奥斯卡开始就从来没获奖。但不能否认奥斯卡小金人的魅力丝毫不减，即使奥斯卡只是美国一个电影奖项，在艺术含金量上远远比不上戛纳、威尼斯、柏林等这样的电影节，但不得不说的是中国人对奥斯卡依然有着非常浓厚的情节。
在中国20世纪80年代以来中国内地竞选奥斯卡最佳外语片历史，中国导演中，张艺谋的影片被选次数最多，共8部，其中《菊豆》、《大红灯笼高高挂》和《英雄》曾获奥斯卡最佳外语片提名，其中《英雄》是内地电影第一次获得提名。《十面埋伏》获最佳摄影提名（赵小丁），《满城尽带黄金甲》获最佳服装设计提名（奚仲文）。陈凯歌的作品曾三次申奥，分别是《无极》、《梅兰芳》、《搜索》，均颗粒未收。在中国电影频频征服了众多国际电影后，对于奥斯卡，似乎只有2001年李安的《卧虎藏龙》代表台湾地区在奥斯卡上折桂。
其实，我们也可以看出，中国内地电影与奥斯卡本身的关系颇为复杂，虽然张艺谋的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》曾经入围过奥斯卡，但是他们当时都是代表其出品方香港。不过，近些年来，随着两岸三地合作愈发加强，我们更惯用华语电影这样一个整体的名称，但出品方的愈发不明确也可能会有不好的影响，例如影片《色戒》就因为其出品方的不明确取消了2008年奥斯卡的竞选机会。
1991年第63届奥斯卡最佳外语片提名，《菊豆》，张艺谋导演，巩俐、李保田主演。这是张艺谋代表香港入围第63届奥斯卡最佳外语片，是华语电影首次入围.
历年内地参选奥斯卡影片
从中国20世纪80年代开始，中国电影才开始接触奥斯卡。按照美国奥斯卡奖的规定，世界每个国家和地区每年只能选送一部影片参选奥斯卡，而内地电影选送的决定权在广电局，也可以说是电影局。
吴天明的《人生》开始了新中国电影的奥斯卡破冰之旅，意义重大
1985年，吴天明导演的电影《人生》报名参加奥斯卡电影金像奖“最佳外语片”的评选，这是中国内地电影首次参加奥斯卡奖项的争夺。从这以后，电影局每年都会选送一部优秀电影，可以说吴天明的《人生》开始了新中国电影的奥斯卡破冰之旅，意义十分重大。在此之后此后86年谢晋的《芙蓉镇》、87年张艺谋的《红高粱》、89年李前宽的《开国大典》、91年黄健中的《过年》、92年张艺谋的《秋菊打官司》、94年何群的《凤凰琴》、99年冯小宁的《黄河绝恋》、00年孙周的《漂亮妈妈》都曾参与角逐。
《大红灯笼高高挂》代表香港入围第64届奥斯卡最佳外语片
可以说，从从《人生》《芙蓉镇》《红高粱》《开国大典》《过年》到《秋菊打官司》《凤凰琴》《黄河绝恋》《漂亮妈妈》内地这些选送电影都是对中国历史、文化与当今社会的独特风貌的展现，这些电影反应社会与人性，可以说是当时年度最佳影片，但这些电影最终都无缘奥斯卡。纵观中国内地电影奥斯卡送选路，可以明显看出内地电影送选风格的转变，在这类电影尝试都失利后，中国商业电影也被电影局提上日程。
《卧虎藏龙》由李安执导，周润发、杨紫琼、章子怡主演。2001年代表台湾获73届奥斯卡最佳外语片，该片是迄今唯一获奥斯卡最佳外语片的华语片。
古装大片的狂轰滥炸
2001年李安导演的《卧虎藏龙》奥斯卡折桂成为了一个标志性的事件，电影局像是发现了奥斯卡对中国电影的真正喜好，在此之后张艺谋的《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》，陈凯歌的《无极》等古装动作电影，都可以说同是投其所好的乘胜追击之作。
不过在近十年的古装大片狂轰滥炸之后，奥斯卡还是没有垂青中国选送电影，可以说，一味的功利性还是不行的，《英雄》《十面埋伏》《无极》《满城尽带黄金甲》《画皮2》这几部电影都太过类似，可能只代表中国电影在一方面的类型的成就，艺术电影没有获得奥斯卡导演的亲睐，不一定所有代表古装大片国外影评人就都会一味喜欢，难道中国电影除了艺术电影就只剩动作大片而已？
电影《英雄》是张艺谋导演作品，李连杰、张曼玉、梁朝伟、陈道明、章子怡及甄子丹主演，2003年第75届获得奥斯卡最佳外语片提名，是代表中国内地电影的第一次提名。
也许达到商业性和艺术性才是冲击奥斯卡的最佳选择，客观的说近几年中国内地电影参选选择已经开始逐渐选择此类方面，例如2000年冯小刚的《唐山大地震》、2011年张艺谋的《金陵十三钗》、2012年陈凯歌的《搜索》，似乎中国内地电影又开始了新一轮的探索，不可否认的是，随着电影的日渐国际化，拓展海外市场是中国电影的最大目标，而奥斯卡恰恰是中国电影海外宣传的有力武器，不过，一味的押宝或者投其所好也不是办法。
可以说，目前国内电影的功利主义和实用主义倾向比较强。其实奥斯卡也不是无所不能的，中国电影需要一点理性。我们不能否认，包括奥斯卡在内的西方奖项对张艺谋、陈凯歌的青睐。但是，中国绝对不是只有他们。一味地选择中国式大片竞选奥斯卡，注定前路漫漫。而值得庆幸的是，在去年《画皮2》有争议的参选后，今年冯小刚的《一九四二》代表内地参与奥斯卡，不论最终提名与否，拍出具有人文内涵、人性深度和观众爱看的电影作品来，起码表明中国电影的某种清醒与自知。
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