单田芳叹评书徒弟难找 评书遭遇残酷现实
弟子大多不干这个专业
我是国家级非物质文化遗产继承人，现在有37个学生，但他们基本都有自己的职业，其中很多人是军官，学了这个，也就是在军营里过年联欢时表演一下，并不拿这个当主业。
眼瞅着评书行业一天天枯萎下去，后继乏人，每况愈下，我自己又忙，管不了这么多事。我心很痛，可我到哪儿找徒弟去？想碰到一个德艺双馨的太难了，就算真有喜欢评书的，是不是那块材料，悟性够不够，也还两说着。
不赞成女孩学评书
现在也有一些女孩学评书，在辽宁大学艺术分院曲艺专业中，女学员大概占了六分之一。说句心里话，我不太赞成女孩学评书，因为评书故事夸张，要渲染气氛，男演员表演过分一点，观众不会觉得太奇怪，可女演员如此，大家就会觉得难以接受。
评书和相声差不多，不夸张就说不到位，夸张了别人又看不惯，不太适合女性，相比之下，唱歌、跳舞就没有这个障碍。
这一年来，我主要精力都放在电视上，将过去的一些作品改编成电视剧，现实情况就这样，靠评书很难发展。
真正的历史不吸引人
《乱世枭雄》200多万字，完全靠打腹稿完成，这次为了出版才整理成文字。打腹稿是评书演员的基本功，干我们这行，文字的东西必须背下来才行，否则不扎实。
打腹稿很辛苦，最累的一次，是当年在北京广播学院(今中国传媒大学)为北京电视台录节目，一天5集，2.5个小时，上午录完音，下午、晚上想下期的故事，脑子始终在转，一边跟别人说话，一边还在想情节，晚上躺在床上都在想，只有站到话筒前才不想。
历史本身很枯燥，并不吸引人，艺术加工后的历史才吸引人，关键看你编得是否合情合理，《三国演义》只是本小说，可读者却将它看成是正史，反而不关注《三国志》里写了什么。
口头文学创作比的是道行
口头文学创作的好坏，看经验积累，只有阅历增长了，知识提升了，才能做到有血有肉。没这个过程，就算你是神童，基本功扎实，也无法创作出来真正的好东西，只能流于形式。总之，这不能靠聪明，要靠道行。
《乱世枭雄》前后创作了20多年，此前我就对这个题材感兴趣，看了很多资料，1978年我落实政策重返舞台后，想说这个，却不敢说，因为不成形，我扎进辽宁图书馆、辽宁大学历史系图书馆，边看边创作，直到1992年才开始录制，评书不是长嘴就能说的，要想明白人物怎么打动人，故事怎么吸引人，还不能无边无沿，必须贴谱。
创作的辛苦之外，还要经过这样那样的审查，特别麻烦，现在年轻人捡现成的，那就容易多了。 陈辉/文
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