陈思诚：唯票房论的时代

在这个眼花缭乱的娱乐圈，他清醒地知道自己想要的是什么，前路在何方，比如与时下热门的真人秀节目保持距离，“除了会增加曝光率和知名度，也会让你的时间分割，让你远离创作的东西。每个人的选择不一样，没有对错，我愿意遵从自己内心的选择”，而对于现在的他来说，“更愿意干的事可能就是在现场拍片，不拍片的时候我宁可出去旅游走一走，拓宽自己的眼界，不愿意去干对我个人而言意义不大的事情。”

本格＋喜剧

观众需要笑声，但只做喜剧没意义

新京报：相较《北京爱情故事》这回导演手法成熟许多，故事有些《记忆神探》的感觉，镜头有横移等很多花样，这可以算是你真正导演才华的发挥吗？

陈思诚：其实爱情片才是最难拍的，它没什么技法，你就说我们经典的爱情片有几个吧，尤其在技法各方面，不像这个片子，我的游戏感可以更施展，参与感更强，创造性也更强。《北爱》说白了是一个命题作文，这个IP不用就可惜了，所有人都劝我，而且你知道进入电影界一定需要一部作品，《北爱》是一个能让人很快进入电影圈的IP。

新京报：可以把《唐探》看作是你自己创造的一个IP。

陈思诚：对，但是很难，真的很难，我们希望它能建立起来。

新京报：其实拍摄时我们也去泰国探班了，此前宣传给人的感觉它是一部喜剧片，但是看完才发现是本格味道很浓的推理片，是有票房压力所以先往喜剧方向引导观众吗？

陈思诚：不能说没有压力，说实话，现在是一个唯票房论的时代。作为一个创作者，当时我就和别人说，我的创作初衷是想把两个东西进行嫁接和结合，所有人都觉得不可能。把这个题材做得最好的可能就是BBC的《神探夏洛克》，卷福这版，但他顶多是有幽默感算不上是喜剧片。

从市场的角度出发，现在不是市场需要喜剧，而是观众需要笑声，大家都希望到电影院去放松，不要动那么多脑子，他们愿意选择喜剧，所以无论什么东西只要冠以喜剧之名，都会容易得到票房上的成功。但如果只是做一个普普通通的喜剧，是没有意义的。

新京报：你认为，如果宣传方向上说这个电影是推理悬疑烧脑，票房会比现在少？

陈思诚：会有封顶，我估计超不过3亿，你说的烧脑推理可能2014年的《催眠大师》做得好，2.74亿。所有的类型片都有自己的票房天花板，就像爱情片很少过五亿的，是一个道理。而且我希望大家觉得这是一部喜剧，它的调调就是喜剧，只在结尾埋了悬念，这是它区别于一般喜剧的最大特点。