2015年全球艺术市场的6大变数

斯特凡·希姆科韦茨这类快速转手投机商的介入，打破了艺术市场的传统

变数3 “超级高古轩”和投机商的介入

对于画廊来说，他们的传统也被打乱。“利奥·卡斯特里画廊(Leo Castelli)模式”是指画廊逐步地培养发展一位艺术家的职业生涯，并且从他的成功获得收益。然而，这种模式目前受到了威胁，而这些威胁不仅仅来自于“超级高古轩”一类画廊的强大力量。随着诸如斯特凡·希姆科韦茨(Stefan Simchowitz)这类快速转手投机商的介入，针对艺术家的挖角也愈演愈烈。这些投机商有能力迅速炒热艺术家，从而飞速推高其作品的价格。

这种情况的破坏性表现在两个方面：第一，艺术家的职业历程。爆炸性的价格上涨以及向拍卖会的快速过渡让艺术家对未来无所适从：是继续创作已经获得成功的作品呢，还是冒险探索新的领域，创作可能卖不出去的作品？第二，这些几乎是一夜成名的传奇故事鼓励了挖角行为，一些艺术家得以向画廊食物链的上端迅速移动—— 又一次扰乱了传统的模式。不幸的是，此类炒作也许已经导致艺术家们采取机会主义的态度只创作迎合市场的作品。正如批评家杰瑞·萨尔茨(Jerry Saltz)所说那些“抽象垃圾”。“利奥·卡斯特里画廊模式”也正在被全球化的趋势所改变：艺术家可以由不同国家的多个画廊代理，这种情况不可避免地影响到艺术家和画廊之间的相互承诺。

变数4 “博览会疲劳症”

以往，收藏家还是有可能参加所有重要的艺博会。然而，随着艺博会数量的爆炸性增长，以及地理分布的愈发广泛，即使是全球腿脚最麻利的忠实粉丝也很难参加全部的艺博会。“博览会疲劳症”一词确实有理由经常出现：收藏家变得更加挑剔，而顶级艺博会的同质性完全无法改变这种状况。画廊也是如此，除了那些拥有财力和资源的重要画廊外，大部分画廊不得不为参加哪些展会做出策略性的选择。

展览的增多反而让人无从选择

变数5 艺博会与画廊的日常运作如何平衡？

艺博会与画廊活动计划之间的关系也越来越成为一个难解的困局。艺博会上的成交量已经在画廊的营收中占据了重要的份额，并且还在不断增长中。获选参加巴塞尔艺博会(Art Basel)、弗里兹艺博会(Frieze)、军械库艺博会(Armory Show)或巴黎国际当代艺术博览会(FIAC)的艺术品就像盖上了“认可”的印章，成交量更是可观。

但顶级艺博会挑选艺术品可能取决于画廊是否同意展出或者艺术家本身，而被选定参展的艺术家作品又不一定是最好卖的，如此一来，画廊的销售收入可能会减少。除了那些大型画廊以外，中小型画廊参加艺博会还是会存在相当大的风险：在一次展会上获得的收入有可能是参加下一次展会所必需的。如果展会上的成交量相当糟糕，或者交易失败，就可能对未来造成破坏性的影响。

变数6 中国拍卖行的对外扩张

尽管中国保利拍卖集团收购邦瀚斯拍卖行的传言还没被证实，但是此类并购在几年前是不可想象的。中国的拍卖行正在从它们的大本营开始向外扩张，为市场带来了新的客户、新的口味和新的工作方式。从长远来看，这将是一个最大的变数。