顾永骏：有瑕之玉蕴藏无瑕之美

山子是玉雕“金字塔”的塔尖

广州日报：回顾您的从业历程，发现您没有和田玉情结，反而经常对一般的玉料一见钟情？

顾永骏：确实如此。不过，历史上最有名的扬州山子雕，比如《大禹治水图》的绺裂相当多，却成了传世的“国宝”。这可能正是山子雕的魅力所在：它不像器皿，本身对原材料要求很高，不能有一点杂质和毛病。做山子雕，玉材当中有一些缺陷，反而蕴藏着创造美的可能性。当然，这对玉雕师的创意水平和手下工夫都要求很高。

我不苛求材料，可以说大部分的材料在我眼里都是平等的。但现在的问题是，市场对材质的要求越来越高，这种追捧虽然不理性，却又十分现实。因为差的材质，即便我赋予它好的创意和精雕细作，也卖不出去好的价钱，所以一些差的料，我们也不做的。

广州日报：您近几年的作品，相对于早期的作品，确实在材质的要求上有了提高，而且还有另外一个变化，就是山子雕的体量也开始变得小巧一些了。

顾永骏：这几年市场的行情比较淡，山子雕更是如此，所以很多人会把大料给劈小了，做一堆小牌子、手把件，这样货才走得快。如果是做成一个大山子，肯定不好卖。但我做了一辈子山子雕，到了晚年也不想为了迎合市场改变自己，能做的可能就是把山子做得稍微小一些，大概二三十公分为主。

即便如此，我对山子雕的前景并不十分担心。如果说玉雕是一个金字塔的话，那山子雕就是塔尖的那一部分。在任何年代，都只是一小部分的人在做这个。我对原料也不是很担心，虽然都说现在好料稀缺，但我认为距离枯竭还有很长的距离。其实很多好料都被囤积在一些老板手里，可能会一点点往外出，但最好的料一定会找顶级的大师来做，只有这样才能保证出精品，所以我不着急。