电影创意如何从可能变为现实

创意不仅限于原创

我们强调电影创意的重要，并不是说电影的全部创作都要依赖原创。能够从社会现实生活中发现创作题材，为电影提供量身定做的剧本固然好，而根据小说、戏曲、话剧等现有作品改编而来的电影同样有其艺术价值。不只是选材创作过程得到了创意的支持，营销发行上的创新做法也为电影开辟了更加广阔的发展空间。

有些历史题材的作品可以借鉴的素材极其有限，像影片《张思德》可供选择的历史资料几乎为零。可由于从创作之初影片就有明确定位，锁定了特定的放映日期和拍摄周期，最后不仅实现了预期的社会效益，还创造了良好的市场业绩，并且专门开创了一个以纪念日为标志的特殊电影放映档期，为主旋律电影的市场运作提供了成功的经验。包括《建国大业》和《建党伟业》的全明星策略，其做法虽然引起一些争议，但这种创意毕竟为中国主旋律电影的市场营销提供了可以借鉴的有益经验。还有诸如《走路上学》和《西风烈》，素材就是《南方周末》上的两篇报告文学，但经过电影化的再创造，前者将一个山区孩子通过江上滑索上学的真实故事，升华成一个姐弟之间生死相依的情感传奇；后者在中国刑警的特定题材上“嫁接”了西方公路片的类型化元素，使其叙事风格带有强烈的兼容主义的美学品质。包括第五代导演的发轫之作《黄土地》同样也是改编自郭小川的一首长篇叙事诗，由此可见，电影的创意之路可谓四通八达。进入新世纪以来，已经有许多外国制片公司开始从视频游戏中选取素材进行电影拍摄，如《古墓丽影》《生或死》《生化危机》。大千世界，电影的创意资源随处可见，对它们的创造性开掘必将为电影增添新的艺术活力。

资料图

对于百花齐放的电影艺术世界而言，不同题材、不同类型，在保证正确价值导向的前提下，必然在电影的职能上各有侧重。所以，我们的电影既可以有像《建国大业》那样以中国革命的恢弘历史为题材的鸿篇巨制，也可以有像《人再囧途之泰囧》那样以普通百姓生活为基础的草根喜剧；既首肯像《百鸟朝凤》那样传承现实主义美学传统的言志之作，还欢迎像《洋妞到我家》这样直面家庭生活，抒发现实梦想的影片……毕竟，我们不能指望一种电影来支撑整个中国电影市场，完成电影的所有职能。基于整个中国文化产业发展的现实，创意应当为中国电影的发展繁荣，开启气象万千的未来之门。

（贾磊磊作者为中国艺术研究院副院长）