不接地气艺术衍生品举步维艰

作品要跟设计对接

除此之外，另一个值得探讨的问题是，是不是所有艺术家的作品都可以完美衍生，获得社会认可？

许鸿飞认为，只有艺术家的作品已经获得了较高的知名度，拥有广泛的社会接受面，这样带出来的衍生品才能被普遍认可，并逐步走向产业化。如果艺术家没任何名气，即使衍生品用土豪金来做，估计也很难产生什么影响。

许钦松则谈到，艺术衍生品有其选择性，并非所有作品都能拿来衍生，譬如有的作品主题过于严肃，本身就难以被再创作。而有的作品色彩构图引人注目，做衍生品就相当合适。另外，许钦松还强调，用于衍生的作品通常具有一定的经典性。消费者是带着对原作的特定感情来购买衍生品的，因此经典作品才更有转化的可能。像英国国家美术馆收藏的梵高作品《向日葵》，就被广泛运用于茶杯、雨伞、旅行袋或服装上，人们是怀着对该作品的敬仰、喜爱来购买其衍生品的。

同时，许钦松认为，衍生也是再生的过程，必须有设计理念在其中，这是最本质的要求。“作品一定要跟设计有接入口，衍生品能达到将艺术元素放大的效果才可以，不能随便从一张作品中抽取某个部分，就拿去做所谓的衍生。”因此，他不太认可那种将作品进行批量仿真复制的衍生法。“丝网印刷对扩大作品销售确实有好处，很多人买不到原作，会觉得拥有一张复制品也不错，这么做迎合了普通老百姓的消费需求。但优秀的作品因其稀缺性，人们总会带着仰望的目光来看待它，就像蒙娜丽莎一样，人们涌到卢浮宫去，就是为了一睹原作所散发出来的动人气息，如果其高仿品随处可见，那作品的含金量就会被稀释，人们很难再带着崇敬的心情去欣赏它。这就像在剧院里欣赏芭蕾舞，特定的场景下给人带来一种高雅的享受，如果为了让更多人都能看到芭蕾舞，将其放置于广场上表演，效果就失之千里了。”

许鸿飞也认为，真正的衍生品必须以原作为依托又别开生面，在设计上达到一定的高度，并配以完美的工艺。“有的雕塑家将原作缩小了批量卖，以为这就是艺术衍生品，实际上是‘误入歧途’。本来雕塑作品十件以内都是原作，现在满街都是小复制品，那不是自己冲击自己吗？”（作者;江粤军)