《名家面对面》——书法家周斌

周斌：这个问题其实是非常深刻，也就是说我们现在的语境，对中国文化走出去是极其不利的，因为人家走进来的多，我们走出去的并不多。就是说西方文化走进我们中国市场很容易，我们中国的文化为什么在走向世界过程当中，为什么比较艰难？这个跟文化本身的属性有关，因为尤其是像我们中国的书法文化，它是一种高雅的艺术，就是不要说西方人来了解中国文化，就像我们中国人现在你要让一些没有受过中国传统文化教育的人来理解中国文化，或者去学习文化学习文化的话那是很难。所以我个人的一种感觉就是说我有一种感觉，就是今后情形会发生很大的变化。我现在提出一个问题，书法是什么？书法是写字，还是书法是心灵的乐曲？这个是两个不同的对书法的理解。

一种是写字是什么呢？就是大家比如说我举一个例子，像你现在看一幅书法作品，如果是一幅草书作品你就摇头了，我看不懂。为什么看不懂？因为这上面的字我不认识，因为字我不认识所以我看不懂，所以我没办法欣赏。那如果给你看一幅楷书作品，这些字都认识你就会头头是道，这个字我都认识，写得很好，至于好在什么地方你也说不出来，心里比较容易接受它，而前面不能接受。但是对西方受众来说的话，你给他楷书他也看不懂，都一样。那么他就是说我做过一个他们的心理实验，让20个美国学生来看中国的楷书和看中国的草书，然后让他们打分，你觉得喜欢草书好还是楷书好？大部分人喜欢草书。为什么？草书里面蕴涵着一种心灵美丽的线条，这一点是世界共通的，所以也就是说毕加索在当年他看到齐白石的画的时候，他就觉得这个画简直是一种天籁之笔，让人很难去捕捉，所以他后来学习中国传统的书法也好，绘画也好，学习了很多的东西，那么这是一个西方最顶级的一个艺术家，他到了七十几岁以后他才开始进入学习中国的这个文化，但是当他有了西方的一种完好的知识背景之后，他有这种能力去感觉到中国的文化超越了他们这个西方文化，所以他跟张大千曾经讲过一句话，他说不要说我们东方的文化远远超越与西方，大概是这个意思，然后你们中国人为什么要到欧洲来学画，你们本身是一个非常有艺术的国度。他讲这些话其实我认为他是有体悟的，他不是故意或者有意在歌颂我们中国的东方的文化，而是他感受出来了。所以你讲到一个我们现在对本质的就是说中国书法如何走向西方？我们在这个教学方法上，在我们或者说我们在传播的口径上，应该有种变异，汉字不仅仅是文字的书写，汉字是人类心灵的艺术，它不仅是中国的文化，它是东方的文化，更是世界的文化，每个人都喜欢美丽的线条。

我举一个最通俗的例子，你看这个小姑娘长得很漂亮，漂亮在什么地方？她的线条很们美，很柔，该紧张的地方紧张，该放松，松驰的时候松驰，那就叫美。书法里面表现什么？就是用一根毛笔的线条来表现一种人类最美的一种线，而且通过几千年的历史文化让它传承下来，而且不断提升不断优化，这根线世界上是没有的，当然有它的难度，但是从欣赏这个角度人人都可以从中获得一种美的享受。所以我觉得在传统中国书法上面有一个很重要的方面，那就是说在书法认知上我们可能不仅是要把它定义为是一种汉字的书写艺术，还应该把它定义是人类文化的心灵的那种线条美的艺术，这种方式西方人更能接受。

主持人：可能我们这个话题稍微显得有点宏大有点远。刚才在您介绍里头，我也读懂了一个信息，就是实际上我们国内的书画有一大部分，书画国画有一大部分中国人，其实是不知道或者不了解的。那么您觉得在国内这样的一个书画文化的一个现状下，它的前景或者现在的问题在哪里？未来会怎么样？