龙袍学问深 山东春秋董事长陈凯教你识龙袍

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众所周知，我国很多珍贵的文物在清末被国外列强掠夺而去，至今很多还保存在国外，这不仅是艺术界的一大遗憾，在民族感情上来说，也是一个屈辱，很多炎黄子孙在情感上无法接受这样一个事实。

陈凯先生与龙袍的情结从数十年前就开始了。陈先生祖籍山东青岛，作为一个华夏子女，陈凯先生有着炽热的民族感情，他通过早年创业积攒下的一部分资金，陆陆续续购进一批龙袍，把原本属于中国人的文物又重新回归到祖国这片热土上。陈先生准备最近建设一座高标准的金字塔形美术馆，将包括龙袍在内的毕生积蓄的艺术品陈列在内，让国内的艺术爱好者参观学习，这也是陈先生为艺术界尽的一点绵薄之力吧。

陈先生对龙袍研究颇深，书架上有各种各样关于龙袍的学术书籍，他闲暇时间总会翻起一本，仔细的研究，上面的图案，刺绣，绸料，保存常识，每一件他收藏来的龙袍他都会小心存放，悉心收藏，所以，十几年来，龙袍没有受到丝毫损害，这既是一位艺术收藏者应有的准范，也是陈先生对祖国文物的无限尊重。

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龙袍的学问很深，先说说清代龙袍上龙纹的演变。

清代龙袍上龙纹的变化可分为三个时期。

第一个时期，努尔哈赤—顺治帝。

这个时期龙袍基本上延续明末的风格，龙纹大气豪放，属于清代服制的创始时期。

第二个时期，康熙—乾隆，这个时期属于盛世，图案精美，充满朝气，属于清代服饰的鼎盛时期。

康熙时期处于皇朝的上升期，服饰设计精美，工艺精湛。正龙纹双眼挨的很紧，眼珠小，显得很有精神，龙腮在颧骨部位向外扩展，下颌部缩小，形成元宝形的轮廓，于是有“斗鸡眼，元宝脸”的说法。

雍正时龙纹的龙眉呈倒八字形，毛朝下生长，龙眼外缘有一道浅蓝色的边。龙鼻没有如意头状隆起，看起来像猪鼻，龙的下颌比康熙时加宽增长，呈长方形，龙口大张，表情狞厉，行龙纹上唇比下唇短，腹部麟斑呈鳞片状。

乾隆时期袍服上的正龙纹、龙脸比雍正时的圆润丰满，龙眉和鼻前的水须扁宽朝下生长，龙眉盖住上眼帘，水须盖住上嘴唇，眼大有神，鼻尖部作如意头形，但不如清初那么高，上浅下红，富有立体感，龙口为扁方形，表情严肃而不凶暴，伴有祥和之感。龙身和清初相比，显得遒劲有力，色彩极为富丽。乾隆时的行龙纹上唇加长，龙发分缕飘飞，不像清初那样聚在一起向脑后向上飞起。龙纹给人以丰满祥和的感觉，代表了盛世皇家的气派。

第三个时期是嘉庆以后。这一时期龙纹精神气质不佳，属于衰退时期。

嘉庆承接乾隆时期的服饰艺术传统，艺术设计和工艺水平基本保持原有水平。嘉庆时的正龙纹，龙脸、头颅稍矮，颧骨一下至下颌为长方形轮廓，眼珠小，鼻细长，鼻头用红色平涂，龙口大张，下唇宽，上唇窄，呈簸箕形，四肢比乾隆时略肥软。行龙纹最初具有乾隆时特点，后期龙嘴缩短。

自道光起，龙纹显得肥软无力，精神气质与康雍乾三代不能相比，进入衰退时期。龙眼与鼻子靠的很紧，鼻子没有鼻梁，四肢短而绵软，龙身勾缩，没有灵动之感。

咸丰袍服上的正龙纹，龙头比过去缩短，下颌瘦得很瘦窄，发须稀拉，龙鼻短小，双眼圆睁，嘴旁两根粗触须向左右伸开，面形近似猴脸而失去威严感，龙身粗短，四肢短而无力。行龙纹头颅肥大，鼻子和嘴唇短促，龙口张得很大，显得很无奈，反映出清末国家衰败的征象。

同治时由于采用酮胺染料染色，染出的粉色、紫色非常鲜亮，成为区别道光和同治的重要标志。同治年间的龙纹、龙脸较清中期短，双眼眼珠增大，双角短小，龙身增肥，左脚上下腿和龙爪绵软无力，膝关节结构不清。

光绪时的龙纹与咸丰、同治时无大变化，唯一的特点是龙眼黑眼珠很大，一直挤到眼眶边缘，仅留一线白色，眼大无神。其次是云纹由扁圆的如意头密密麻麻地连在短而细的云身上，感觉杂乱无序。光绪时龙的形象，下颌缩至鼻子和嘴边，似猪脸，四肢绵软无力。

每个新朝初期可能延续前朝皇帝的某些服饰特征，但基本上每个时期都有自己的特征，所以龙纹的特征是鉴别清代龙袍真假和断代的主要标准。