韩国导演“扎根”中国电影 带来什么冲击

原标题：韩国导演带来什么冲击

金泰均执导的《坏姐姐之拆婚联盟》集合陈学东、陈意涵等鲜男靓女

安兵基执导的《笔仙》系列连续两年问鼎内地恐怖片年度票房冠军

吴基焕执导的《分手合约》拿下近两亿票房

原标题：韩国导演"扎根"中国电影 称演员"贵"得出乎预料

以《我的野蛮女友》知名的郭在容新作《我的早更女友》于上周五上映

韩国导演进军中国影市的风潮在这个贺岁档再次升温，郭在容执导的《我的早更女友》和金泰均执导的《坏姐姐之拆婚联盟》占据两席。相比韩星的大张旗鼓，韩国导演在中国电影的“扎根”显得低调但有力。韩国导演们对于电影品质的坚守，也许能杜绝“奇葩剧本”在市场上投机取巧。

题材多剧本好

韩国导演遗憾中国电影题材单一

2012年至今的内地银幕韩风渐盛。其中，韩国导演的“进驻”，标志着韩国电影工业的核心部分已经进入中国影市。其中，既有拿下近两亿票房的小清新电影《分手合约》（吴基焕执导），开创类型片新风的《大明猩》（金荣华执导），也有连续两年问鼎内地恐怖片年度票房冠军的《笔仙》系列（安兵基执导）。

中国潜力巨大的电影市场吸引着韩国和好莱坞导演纷至沓来。韩国电影《夺宝联盟》导演崔东勋希望进一步加强中韩两国之间电影领域的对话。“中国有很多优秀的电影演员，中国也有许多美丽的城市街景，与中国优秀演员合作，在中国的城市取景拍片，已经算是我的一个梦想了。”

在《中韩电影合拍协议》颁布后，中韩电影合作的亲密度将日益增加。那么，韩国导演能为中国电影带来什么？从市场来看，“多样性”是韩国导演为中国电影带来的新风。以《我的野蛮女友》知名的郭在容新作《我的早更女友》于上周五上映。他说：“韩国有很多不同类型的电影，恐怖片、爱情片，我也看了许多中国的商业电影，有些遗憾是中国电影的题材比较单一，我希望中国电影可以有更多类型的体现。”

日前，广电总局网站上公布的最新一批通过审查拍摄的中国电影剧本，其剧本梗概透露出的单调与枯燥让中国影迷震惊。相对来说，韩国电影往往有扎实的剧本，“剧本为王”也是韩国电影坚守的理念。安兵基导演告诉记者，自己来中国执导《笔仙》，剧本则完全由自己的团队完成，“在中国还没看到特别好的惊悚片剧本，我觉得中国编剧应该从基本的剧本上下手。相比之下，韩国剧本的故事更为扎实，这是一个优势。”而本身就曾是《雏菊》、《女人不坏》等多部电影编剧的郭在容，塑造爱情经典的能力也建立在扎实的故事之上。

不选贵只选对

“擅长”表达韩国导演的成熟

韩国导演在中国很少拍摄巨制。他们花更少的钱，拍了性价比较高的电影。之前，韩国导演许秦豪来中国拍摄《危险关系》投资过亿，最终却没能收回成本。从此，韩国导演在中国的作品在选材则更为审慎，不再轻易触碰大题材。导演郭在容认为，中等成本的作品相对安全，经过缜密的市场预估和强化电影故事内容，这样的影片往往能最大限度地减小投资风险。

吴基焕曾执导爱情电影《礼物》、《搭讪的法则》，积累了多年拍摄爱情电影的经验。他的《分手合约》完全使用中国演员拍摄，但其实这部电影就是《礼物》的中国版。该片最终获得近2亿票房，成为到目前为止中韩合拍的票房最佳。安兵基被誉为韩国的“惊悚片大师”，他在中国拍摄这种题材自然也是轻车熟路。

“只选对的，不选贵的。”这句话同样适用于观众的观影选择。之所以在贺岁档直面《一步之遥》、《太平轮》等大片，郭在容相信爱情喜剧电影的“吸睛”能力，“中国电影市场已经不是‘大片独大’的时期了”。

有借鉴有发扬

中国演员“贵”得出乎预料

韩国导演是否能够顺利地跨越中韩文化上的隔阂？韩国导演们表示，自己还在磨合阶段，希望能够尽快适应中国的地气。

安兵基表示，中韩的工作方式还是有区别的：“在中国拍戏现场工作人员的分工很明确，在韩国分工没有特别清楚。一般谁可以做这个有空就会帮忙做，齐心协力一起完成了就行。《笔仙1》的时候我基本上是按中国的流程走，感觉磨合得不是很顺，又换成了韩国的流程方式，也没有感觉很好。但之后我们彼此就默契出来了新的一种工作方式，所以拍摄的所需时间少了，完成度也更好。”郭在容坦言中国演员片酬在整个电影的制作费里比重很大，“我刚开始没有这个概念，后来知道到中国很多戏都是先选演员，但是韩国是先做好电影再定演员，这一点还是存在很大差异的。”

为了找到中国观众的兴趣点，韩国导演也在学习。吴基焕还记得当年在北京电影院看《失恋33天》的情形。吴基焕透露，《失恋33天》甚至成为他和所有想进军中国市场的韩国影人的“参考书”。他拍摄时还借鉴了一些《失恋33天》的表达手法。文/本报记者肖扬