过度“消费”的新水墨还要火多久？

原标题：过度“消费”的新水墨还要火多久？

艺术家李津水墨作品

近年来，当代水墨的展览以及学术研讨活动层出不穷，关于新水墨的话题也已被炒的沸沸扬扬，纵观近几年当代水墨的发展态势，可用一个“火”字概括。不可否认，当代水墨已成为目前中国艺术品市场的热门板块，甚至被推崇为引领中国艺术市场下一个高潮的主要艺术收藏门类。那么，当代水墨近两年为何会如此之火？它还会火多久？火热的背后存在着哪些问题和乱象？过度“消费”后有怎样的后果？

学术上混乱“消费”

“新”在艺术界向来会吸引很多人围观，在后现代艺术“创新”的语境下，大家最喜欢“新”，艺术家、批评家、策展人喜欢推出新风格、新概念、新潮流，近几年新水墨就是一个例子。但是，所谓“新水墨”的学术梳理至今并没有清晰的脉络与严格的定义，在学术上，也一直存在争议和分歧，每个群体对所谓“新水墨”、“当代水墨”、“实验水墨”、“新文人画”的理解都各不相同。

在艺术圈内，很多人更愿意把它统称为“当代水墨”。作为当代艺术领域新兴的艺术形式，我们如何理解“当代水墨”呢？著名艺术批评家贾方舟介绍到，“它主要涵括以笔墨为表达手段，结合当代艺术元素，表现当代文化精神的多元化创作，除书画作品形式之外，还包括装置、影像、新媒体等艺术形式。它的探索和发展主要体现在四个方向：一是“介入当代”，艺术家运用水墨精神来表现当代人的生活，表述当代人的思想、生存困境和社会问题；二是“激活传统”，把传统作为发展当代艺术的“元点”，通过一种方式将传统的水墨元素转换成今天的当代艺术；三是“切换媒材”，超越原有的“水墨”材料，通过多种媒介和方式来体现中国传统的水墨精神；四是“终极本体”，即在水墨本体语言上走向极点。”

关于“新水墨”，即便是那些津津乐道的人，也很少谈及“新水墨”所涉及的一些基本问题，比如什么是“新水墨”的“新”？“新水墨”又怎样突破传统水墨的既有体系？

著名批评家、四川美院当代艺术研究所所长何桂彦则表示，“既然谈新水墨，话语逻辑的背后，必然存在着一个参照系，即传统水墨。所谓的“新”首先一定有艺术史的上下文关系；其次，在一个全球化的语境中，在经历了现代化的洗礼之后，特别是经历了现代文化变革的阵痛后，需要重新对传统进行再认识，并重建与传统的联系，同时也在修辞、审美、观念等方面有新的拓展。更重要的是，新水墨作品能与当代人的生存经验、现实生活、文化取向发生内在的关联。”

另外，何桂彦还认为，“今天许多所谓的‘新水墨’作品实质上是没有学术价值的。不过，悖论在于，‘新水墨’的提出却有一定的合理性。比如便于艺术推广，便于拍卖、艺术机构对所谓的学术概念与艺术现象的包装与炒作；另一个是，迎合了当下文化民族主义的情绪，尤其是回归传统的时尚潮流。同时，‘新水墨’实质上也是一种新型的‘无害’的当代艺术，符合了当代艺术‘去政治化’的整体发展趋势。但即便如此，如果没有真正将关注点落在‘新’之上，所谓的‘新水墨’最终也会蜕变成一种‘伪当代’艺术。”

艺术家雷子人作品

国内外艺术机构助推“消费”

在当下当代水墨市场火热的时期，国内外艺术机构也意识到了这块“蛋糕”，从纽约大都会博物馆的水墨大展到苏富比、佳士得的水墨专场，再到全球艺博会的展场，到处都可以看到水墨的身影。

当前，似乎在艺术圈内，新水墨成为“时尚招牌”和“香饽饽”。就在前不久的艺术北京画廊博览会上，发现今年的新水墨作品比往年增多，据几位画廊人员介绍，“著名艺术家李津的作品销售一空，其他艺术家的新水墨作品销售情况也非常可观。除此之外，某些新水墨艺术家下半年的作品甚至已经被提前预定，真是一画难求啊。”

作为行业里公认的“劳模”蜂巢当代艺术中心，在近两年举办了多场重量级的当代水墨展，比如：“幻象: 中国当代水墨大展I”、“误绘——雷子人个展”、“世界的壳—徐累个展”、“向阳花：刘庆和个展”、“幽邃之地：郝量个展”、“逍遥游：武艺个展”等。

对于蜂巢助推当代水墨的发展，蜂巢当代艺术中心负责人夏季风则表示，“当代水墨与传统水墨有很大的区别，在前期筹备展览的时候请教过很多人，做了很多功课，我们并不会像其他一些画廊那样盲目的跟从市场。其实我们在2012年就开始多次策划当代水墨展，在策划展览之前，已经把当代水墨中几位艺术家大致分类，然后按着脉络不断的进行梳理，其中有艺术家个案研究和艺术家群展。”