汉字的历史演变

行书

行书

行书是介于楷书和草书之间的一种字体，是为了弥补楷书书写速度太慢和草书难以辨认而产生的。“行”是“行走”之意，他不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实际上，行书也可视为楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

关于行书的起源，唐代书法家张怀瓘在《书断》中说，“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”刘德升是东汉末期书法家。其书法字迹妍美，风流婉约，务求简易，行云流水，独步当时。三国时魏国钟繇、胡昭皆从其学习书法。

东晋时期，王羲之将行书的实用性与艺术性完美结合起来，使行书成为书法史上影响最大的一宗。明代书法家丰坊在《书诀》中对行书这样描述：“行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。”行书因其书写快捷、飘逸易识，深受后人青睐。

行书的主要特点：一是大小相连，二是收放结合，三是疏密得体，四是浓淡相融。其中，王羲之的《兰亭集序》，被誉为“天下第一行书”；颜真卿的《祭侄季明文稿》，被誉为“天下第二行书”；苏东坡的《黄州寒食帖》，被誉为“天下第三行书。”

楷书

楷书

楷书又称“正楷”“真书”“正书”，即今天使用的正体字。据《辞海》解释，楷书“形体方正，笔画平直，可作楷模”。楷书的结构与隶书相比没有多大变化，写法却有所突破，字体方正，横平竖直，易于辨识，可作楷模。

楷书的发展大致分为四个时期，即：萌芽期——秦汉，发展期——魏晋南北朝，繁荣期——隋唐五代，守成期——宋元明清。楷书发展初期，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短。东晋以后楷书分为南北两派。北派带有汉隶的异型，笔法古拙劲正，风格质朴方严；南派疏放妍妙，长于尺牍。

唐朝是楷书发展的鼎盛时期，书体成熟，名家辈出。楷书四大名家中，欧阳询、颜真卿、柳公权皆唐代书家，仅赵孟頫是元代人。唐朝末年，楷书发展至顶峰，风格过于规整，逐步开始走下坡路。北宋时期，苏东坡开创了丰腴跌宕、天真烂漫的“苏体”，在书法史上独树一帜。

楷书又有小楷、大楷之别。小楷，顾名思义，是楷书之小者。三国魏时书法家钟繇是迄今所知最早的楷书书法家，而东晋时的王羲之则使小楷臻于完美，并为小楷树立了典范。至于通常所说的大楷，一般是指一寸以上、数寸以下的真书；更大的真书称为“榜书”或“擘窠书”。

傅合远简介

1955年生，山东齐河人。文学博士。

现任山东大学儒学高等研究院教授、中国文学研究所所长，山东大学书画研究院副院长兼秘书长。中华全国美学学会会员，中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事兼学术委员会副主任，山东省文艺评论家协会理事。

主要从事美学及书法理论研究和教学工作，先后出版《汉字与书法》、《中华审美文化通史·宋元卷》、《书为心画》、《书情画意》等多部著作，在《文史哲》、《中国书法》等刊物发表学术论文及赏评近百篇，其中，《中华审美文化通史-宋元卷》获教育部高等学校人文社会科学成果二等奖，《书为心画》获山东省文化厅理论一等奖，《书情画意》获山东省委、省政府第五届泰山文艺奖艺术理论二等奖等。其在文艺美学研究方面有着广泛影响，书法作品多次参加国家及省级书展，并被国家博物馆等多家机构和个人收藏。其艺术成就被《人民日报》、《文化月刊》、《大众日报》、山东电视台等媒体进行过专题报道。先后应邀赴日本、韩国等地参加书法艺术和学术交流活动。