管窥近现代工笔花鸟画家及市场

盛名与新宠

从艺术成就与才艺来说，于非闇、张大千、谢稚柳、陈之佛都算是一代巨擘，并各具特色。就知名度而论，知名度最高的无疑是张大千。就画作特点而言，张大千和谢稚柳的艺术创作更为全面，除了工笔花鸟画以外，山水人物，或工或写，无一不精，无一不成就艺术的高境界。而于非闇与陈之佛的艺术世界就不及前两位广阔宏伟了。至于田世光、俞致贞，他们都算是于非闇、张大千的学生，后来更是直接拜在大风堂门下。陈佩秋与谢稚柳夫妇亦师亦友的关系一直都是画坛的传奇佳话。陈之佛门人中，则属喻继高为最优。这一个“团队”基本可以说是近现代工笔花鸟画的“最强实力”阵容了。

在艺术市场中，衡量一个艺术家成绩及市场价格的因素，除了作品自身的条件之外，画家个人的知名度、影响力、作品量无疑也是判断选择的重要标准。笔者留意过近年来拍卖市场中有关几位艺术家作品的拍卖情况，就工笔花鸟画而论，张大千毫无悬念地排在这一“团队”的前列。巧的是，目前高居张大千作品拍卖纪录榜首的正是他六尺工笔墨荷《嘉耦图》。这件作品2011年5月在香港苏富比拍卖上以一亿九千万元港币成交。这不能不说是收藏界有关张大千作品市场的又一重要事件。

艺术市场中，盛名之下，多有佳绩，这已成为人们熟知的规律。当我们认真留意艺术品市场近些年的行情变化，不难发现，拍卖市场上出现的起伏波动并不能掩盖一件艺术精品的艺术价值和市场价值。以上一系列画家的作品，他们的最高拍卖纪录都是在近几年产生的，而且也有数据表明，这些代表着艺术家最高艺术成就的作品，即便是出现在一个不太火爆的拍卖时间，依然还是会成为众多藏家和艺术爱好者争相收藏和欣赏的对象。

对于中国传统的工笔花鸟画艺术来说，很多画家的成就往往被他们其它方面的成就所掩盖，张大千、谢稚柳便是这样。但同时，艺术市场也会因为画家其它方面的成就而对相关工笔花鸟画作给予更多的关注。而如于非闇这样执工笔花鸟画坛一时之牛耳者，限于创作数量及艺术宣传力度等方面的原因，他们的精心之作还有更大的市场空间没有被挖掘出来。目前排在于非闇作品拍卖价格第一位的是其作于1950年的《背临宋徽宗天水金英秋禽图卷》，成交价为3472万元人民币。这一纪录与张大千工笔花鸟画的最高价还差着许多。其它如谢稚柳的工笔花鸟画作最高价为去年十月香港苏富比所拍卖的《藕塘图》。此图是一件巨大横幅，高近七十厘米，阔近两米四十。画中所绘湖石一株，其余为朱白两种荷花，荷叶盈盈，鲜花绽放在荷塘之中。这幅巨制成交价仅为1634万港元，与张、于二位画作的价位同样有着差距。

差距的产生有着多方面的原因。作品自身之外，张大千的知名度是随着他在世界范围内的影响而逐渐奠定的。于非闇一直生活在北京艺术圈子之中;谢稚柳虽见闻广博，但鉴定家的身份终究无法与拥有丰富海外关系的张大千所抗衡;而陈之佛常年执教于南京，画名更鲜见于北方。这些都影响到他们在画坛的知名度，更直接影响到今天拍卖市场上那一个个最终落槌定音的成交价格。

不过我们没有必要为此有丝毫的担心，艺术价值与市场价值在很多时候呈现出的不稳定与不对等，恰恰是艺术品市场的规律所在。只要对这些在近现代工笔花鸟画领域取得过辉煌成就的艺术家的艺术道路与市场价值进行综合分析，我们就有理由相信，这些代表了近现代工笔花鸟画艺术最高艺术成就的画家和作品，绝对不会淡出人们的视线，更不会淡出收藏家手里珍贵藏品的目录名单。其中的道理并不复杂：除了艺术创作与市场运作本身的规律之外，这些出现在时代关节点上的、见证了一个画种在新时代产生、发展、壮大的重要作品，所具有的艺术、历史价值和意义，要远远超越于同一画家其它类型的作品之上。

一个很明显的例子是：2013年6月，北京匡时拍卖中，田世光的《和平颂》以1897.5万元人民币的价格成交，这一成交价也刷新了他个人作品的拍卖纪录。这一纪录似乎也可证明，传统工笔花鸟画艺术在当代画坛所具有的举足轻重的地位以及它自身所包含的不可估量的市场价值。盛名之下，老一辈艺术家已经为后来人铺平了道路、探明了方向，而那些已经和正在成为新贵的作品，也正等待着更多的艺术史的书写者——史论家、理论家，艺术价值的实现者——收藏家们的更深层次的关注。老一辈们在不断创造着新的辉煌，而后来者早已做好了准备，正在迎头赶上。

“壮夫不为”，是于非闇的谦逊和委屈，而《和平颂》则向我们宣告和昭示了近现代工笔花鸟画艺术具有的非凡魅力和无上意义。