郑晓龙携赵冬苓联合创作 保留原著“精气神”

原标题：保留了原著的“魂”又大胆创了新

（图片）

《红高粱》由《甄嬛传》导演郑晓龙带领原班人马全力打造，他有“中国影视界的巴顿将军” 之称，在中国电视剧发展史上创造了众多的“第一”和各种奖项。在接拍这部戏之前郑晓龙就意识到了创作这部戏的难度，“这是一个特别烫手的项目，无论从创作、制作团队，还是演员都非常烫手。”《甄嬛传》让人们看到了导演郑晓龙在塑造女性角色方面的精到，这次电视剧版《红高粱》中，女主人公“九儿”的人物命运成为故事主线，呈现了一个女人坚强的传奇人生。

此次操刀《红高粱》的剧本改编，山东人赵冬苓着重刻画了山东大地上肥沃和荒凉并存的景象，还原了原著中跳动的生命力、赞美人性的自由和舒展，更注重故事的紧凑性和人物的立体感。原著中的文字偏意识性，碎片化的故事并不能保证每一个文化层面的人去体悟，而赵冬苓的改编似乎弥补了这一缺憾，使得作品更加“接地气儿”，时代感更为厚重。

郑晓龙还爆料差点就与周迅“擦肩而过”，因为起初不敢想周迅还会拍电视剧，只是抱着试一试的心态联系了周迅，期间他想请另一位女演员来演，没想到这位“神秘”女演员不愿意，虽然后来又愿意了，但郑晓龙这时却不愿意了——只因为周迅此时已然答应出演“九儿”了。这一波三折的选角“风波”，令人对这部片子更多了几分期待。

《红高粱》是莫言的代表作品，且因为电影版珠玉在前，电视剧版一直是电视圈内讳莫如深的一个题材。没想到，《甄嬛传》载誉无数之后，郑晓龙接下了这个“不可能完成的任务”。2日晚，郑晓龙通过北京卫视媒体微信群接受记者采访，面对一路飘红的收视率，健谈的他肯定了编剧、演员等主创人员的工作，同时承认创作中留下了些许遗憾，并认真表示，“收视率高当然很好，但我更看重品质，重播的收视率可能对我更重要。”　　

把一篇中篇小说扩充到60集的容量，而且是在短短3个月内，编剧的工作量不可小觑。郑晓龙表示，剧版除了保留原著中的精彩段落，更多的是在保留原著“精气神”的基础上，进行了大胆创新，丰富故事的内容和架构。谈到改编过程，郑晓龙直赞编剧赵冬苓很不容易，“冬苓剧本写得很不错，她自己打85分是因为确实太急了，你想想6月份才写剧本，9月份就拍，3个月写60集剧本，这是多大的工作量，所以说她很不容易。”　　

高收视的同时，也有观众对部分情节提出了质疑，比如九儿死了娘以后还戴着红头绳；再比如九儿被花脖子绑架后，与花脖子合计绑架哥哥和张俊杰，有些不合常理。对此，郑晓龙表示这部戏确实有遗憾，“时间紧，如果再多一点时间打(剧本，创作上也再多一点时间，会比现在要好。”细节上的不足并没有影响他对几位主演的好评，尤其对女主角周迅更是赞不绝口，“我对周迅的表演非常满意。她在整个拍摄中，从来不用技术手段，比如催泪棒、眼药水，她都不用，全是来真的。我认为周迅天生就是为演戏而生的一个人，她有些戏很出乎意料，但总是既好看又真实。”不跟电影版比较，也不跟自己前作比。　　

自电视剧《红高粱》提上日程起，被拿去和电影版比较已是意料之中的事。在两部作品背后，很大程度上是郑晓龙和张艺谋两个导演的较量，一个是电视圈的旗帜，一个是电影圈的大师，颇有点火星撞地球的味道。不过，郑晓龙本人倒是把这样的比较看得很淡，他坦言电视剧确实有向电影致敬的地方，但绝不重复。“原著中其实好多东西电影里并没有表现，比如说九儿的一些人物故事，比如余占鳌当土匪的过程。电影实际上是把原著给缩小了，我们在改编的时候把原著里的很多内容都挪到了电视剧里面，电视剧必须有这样的突破，因为电视剧篇幅长，故事必须一波三折。”他还坦言，拿电视剧去和电影比较其实是一个误区，“电视剧有电视剧的创作方式，电影有电影的创作方式，假如我们把《红高粱》这部剧拍成三十部电影，光这么拍行吗？肯定也是不成的。”　　除了电影版《红高粱》，几乎每次接受采访时，郑晓龙自己新作与前作的比较也是少不了的，“《红高粱》和《甄嬛传》它是两个不同的东西，我很难说哪个会超越哪个。”他还表示自己不只关注目前的收视率，更看重重播率，因为《甄嬛传》的重播率证明它是一部佳作。虚心面对观众纠错，承诺坚决不做雷剧　　《红高粱》在北京卫视收视夺冠，一些认真的观众也提出了自己对该剧的看法，郑晓龙对此表示欢迎，更表示只要是对的建议他都会认真接受。同时也强调，《红高粱》是一部诚意之作，“我们绝不做雷剧”。　　

有观众提出，《红高粱》加入了很多宅斗等高收视元素，很接地气儿，但可能少了点经典的感觉。对此，郑晓龙提出了不同的看法，“电视剧总是要有戏剧矛盾的，并不能简单地用一个‘宅斗’来概括，如果发生在家里的矛盾就叫‘宅斗’，发生在宫里的矛盾就叫‘宫斗’，发生在朝廷的矛盾就叫‘朝斗’，那《红高粱》里发生在土地上的矛盾就应该叫‘土斗’了！”