第二届九城艺术联展（济南站）周六开幕

6月22日，第二届九城联展·济南站将在山东省图书馆拉开帷幕，时隔一年零两个月后，济南再次迎来了一场艺术盛宴。与上届所不同的是，第二届九城联展成立了学术指导委员会，来自中央美术学院的殷双喜、赵力两位教授与四川美术学院美术馆馆长冯斌成为了学术委员会的首批成员。而他们，对于九城联展，也有着自己的希冀与期待。

冯斌：媒体介入让艺术走出小圈子

始于2011年9月的“全国九城艺术联展”，是由较早介入艺术活动的《成都商报》联合广东的《南方都市报》、西安的《华商报》、上海的《新闻晨报》、山东的《山东商报》、湖北的《楚天都市报》、江苏的《现代快报》、辽宁的《华商晨报》、浙江的《都市快报》等9家省级都市报共同参与主办的书画展事，各媒体推举所在地区的艺术家汇聚起书画作品，相继在国内各大城市巡展。

在冯斌看来，这种联展的形式，一方面是一个松散的联展形式，因此具有无可比拟的优势：“参展艺术家的推选依各个城市的媒体的资源及介入艺术圈人脉的深度广度而各有千秋，且不乏名家大腕，展览作品所呈现的类型、风格和水平也因而各不相同。”而另一方面，“它们又有着强烈的共性，它们以都市类纸媒为依托，凭借其强大的宣传优势和话语力量，跳出艺术专业的小圈子，直接面对公众。”

事实上，近年来随着国内艺术品收藏市场的不断升温，各种各样的艺术展览不断涌现出来，但是在很长一段时间内，这些展览常被诟病为小圈子的自娱自乐和自言自语，一个显见的例子是，在很长一段时间里，许多书画展往往是以“开幕即闭幕”的形式出现的———很多书画展在开展第一天会出现爆棚现象，但是随后展览便会陷入沉寂期，少有人来问津。“这样的一个原因主要是展览与大众之间缺乏一个沟通的桥梁。”冯斌表示：“所以很长一段时间里，所谓的艺术是处于庙堂之上的，跟江湖，跟大众没有关系。”但是九城联展的出现，则打破了这一怪现象，以上届九城联展·济南站为例，为期九天的画展，几乎每天都会有近万名读者前来参观：“这是都市媒体的优势，它们以简洁明了的叙述和生动有趣的故事更为有效的去传播艺术，让艺术走出庙堂，成为寻常百姓也可以亲近把玩的物事。”

也正因为如此，冯斌觉得“全国九城艺术联展”的模式将会形成一个多赢的局面，媒体、读者和艺术家各有受益。

殷双喜：九城联展影响深远

在中央美术学院教授殷双喜看来，九城联展这一形式最大的特点，就是改变了媒体在艺术展览中的性质：“其实纵观这些年的艺术展览和拍卖会，媒体一般是以宣传者的角色出现的，它只是起到一个传播和宣传的作用。”

但是九城联展，把媒体直接作为艺术展览的主体，从而为中国的艺术生产和传播体制注入了新的内涵与意义。这个展览在各大城市的巡展，则丰富了中国的艺术市场与收藏体系。“我们也许一时还难以展望这一展览对中国艺术展览体制和市场体制的长远影响，但这一展览模式所具有的活力和特点，则值得艺术界的专业人员关注和研究。”

也正因如此，首届九城联展不但引起了艺术界、收藏界、学术界人士的关注，同时也吸引了不少媒体同行，因此在第二届九城联展启动之后，北京的《京华时报》加入，九城联展实际上已经扩军为十座城市。“所谓‘九城’，并非只有9个城市，以后它也许会扩展到更多的省会城市。正如清代的‘扬州八怪’，并非只有8个画家，我们可以将‘九’理解为‘多’的意思。”

说起扬州八怪，殷双喜打开了话匣子，在他看来，如今的九城联展与当年的“扬州八怪”颇有相似之处：在清代时，有一批著名画家自发地聚居于盐业、运输业、工商业发达的扬州，在那里发展出一种具有创新意义的中国画流派，而郑板桥就是其中的代表之一。“其实看看扬州八怪，我们会发现这样一个特点：一座城市经济发达以后，才有可能转向文化上有所作为，但如果没有一批优秀的文化人与艺术家，是难以树立城市的文化形象的。”

也正因为如此，殷双喜对于九城联展也有着自己独特的见解，在他看来，一座城市无论经济如何发达，但是如果没有生长出与城市经济地位相适应的文化成就，这座城市也就没有什么可以值得自豪的地方：“现今一些地区经济发达以后，修高楼、铸金牛，买飞机、卖门票，依酒瓶、钱币和财神的模样建成大楼，山寨北京天安门和美国的国会大厦，只是暴发户所为，徒增国人耻笑。”

此外，殷双喜还表示，或许有些人会认为媒体介入艺术活动是“不务正业”：“这是一种传统的‘分工思想’，其实在中国当代艺术的发展中，房地产商、股票投资者等早已经介入了艺术品的收藏、美术馆的建立、画廊和拍卖公司的参与。即以出版业来说，也有不少出版社已经介入了艺术画廊和展览、收藏的活动，例如湖南电广传媒集团自2006年即开始艺术品投资业务，已收藏了齐白石、徐悲鸿、张大千等数百幅书画精品和一些油画和古董等。媒体特别是发行量大、贴近百姓的都市报系介入艺术，在传播艺术、宣传艺术家方面具有特殊的优势，必将拓展出一个新的艺术展览空间。”

在本届九城联展启动之后，殷双喜曾参加过几站的展览，因此在谈到九城联展时，他用“赏心悦目”、“眼花缭乱”来总结自己的感受：“十个城市，近二百位画家，作品涵盖了中国画、油画、版画、书法等等，艺术家既有1920年代出生的画坛耆宿，也有1980年代后的青年才俊，风格多样。”

赵力：九城联展打破了原有框架

在赵力看来，全国十座城市的主流都市报联合举办画展，是一个非常有意义的创新之举。“都市报，是报业中的佼佼者，也是大众最喜爱的媒体。建国以来各地兴办的都市报，往往依托各自城市文化的积淀，结合时代精神的需求，为社会各界喜闻乐见。都市报中的艺术版面，虽然版面通常不大，但都要求内容丰富、形式新颖、图文并茂、活泼生动，因此往往成为都市报整体内容中最受到欢迎的栏目板块之一。”赵力关注过不少地方的都市报，他发现新中国成立以来的很多美术大师都是都市报报道中的常客，通过都市报系统巨大的发行数量和宽广的发行渠道，他们很快就成为了社会耳熟能详的艺术家，他们的作品也为公众所津津乐道：“这其实就是都市报的魅力所在。”

而有趣的是，随着近年来艺术品收藏热的不断升温，越来越多的都市报也对艺术品产生了极强的关注，都市报参与当代文化艺术建设的积极性空前提高：“我觉得这里面有三个原因，一是都市报作为创意行业，自然与代表先进的当代文化艺术与生俱来具有亲近感；　二是都市报作为媒体强调鲜明的社会责任感和文化使命感，推动文化艺术建设自是当仁不让；　三是都市报作为文化产业发展的重要组成，通过对当代文化艺术的积极参与可以推动自身的行业拓展和产业延伸。”

在首届九城联展启动之后，赵力对于这个活动一直持续关注，在他看来，九城联展打破了美术界作品联展的旧有框架，不仅整合了美术界老中青的创作力量，更针对于年轻艺术家的创作形成偏重性的关注。“我认为当代中国艺术的发展，需要青年艺术家的参与，而对青年艺术家的展示，则完整反映了当代美术创作的全貌，而且通过对青年美术资源的引入，让整个展览焕然一新。九城联展的一个特色，就是重点关注各地的中青年书画家，他们是中国书画艺术的未来。”