郑晓龙：《红高粱》改编要符合创作规律

原标题：郑晓龙回应质疑：《红高粱》改编要符合创作规律

电视剧《红高粱》正在东方、北京等卫视热播，收视飘红，导演郑晓龙前晚在接受新京报专访时称，收视率高固然是好，“但是我并不认为收视率好就一定是好。还要看品质，重播率高可能对我来说更重要。”郑晓龙坦言，其实对收视率预期并不是太高，因为这部剧“拍得特别紧张”，准备时间短，拍摄周期短，“从剧本到拍摄，能够及格，我觉得就不错了，所以说大家能这么喜欢，我特别高兴。”

虽然筹备时间紧张，但郑晓龙透露，美术部门在不到30天的时间就搭出了主要场景，用的砖窑堆起来都有几千米的面积，“我觉得单家酒窖是我们这部剧最大的看点，这个场景完全是在一块平地上一点点搭建起来的，门口的牲口房，还有门前的一棵参天大树，都是做出来的。酒窖这个场景的搭建难度非常大。酒窖是单家历代传下来的，是一个有着悠久历史的老字号酒窖，我们不能搭出一个小作坊样式的酒窖，必须要有气势”。

尽管开播后引来“山东大妞变江南女文青”的质疑，周迅无疑是电视剧版《红高粱》最大的看点之一，不过，郑晓龙似乎不在意外形上的张力，相反，他看中周迅骨子里的气质。还在选角阶段，经朋友引见，郑晓龙与周迅一起吃饭。“饭桌上我们很愉快地聊，还喝了点儿清酒。微醺的她随性就躺下，我觉得这女孩挺真实，就是她了。”

除了好演员，赵冬苓的剧本也是郑晓龙对《红高粱》充满信心的原因之一。他表示，当初刚刚接到这个项目时，一度颇为担心，但赵冬苓的故事大纲最终打动了他。郑晓龙说，改编后的剧本，是以高密女人“戴九莲（九儿）”传奇的一生为主线，讲述了她与余占鳌、张俊杰在高密土地上上演的轰轰烈烈的爱情故事以及与朱豪三等人英勇悲壮的抗日故事，“小说《红高粱家族》中有大量的粗糙惹火的情节，比如九儿出嫁颠轿、被劫野合等，这些情节都真实地表现出了男女主角之间征服与被征服的情感较量，我把它比喻为一场男人和女人的战争。”

剧中颠轿的过程也是九儿与余占鳌相互征服的过程。

《红高粱》中九儿与张俊杰的初恋被处理得颇有小清新风格。

谈改编

野合不是简单的滚床单

新京报：在接下《红高粱》的时候，你觉得最困难的地方是什么？

郑晓龙：就是如何把电影扩展到一部电视剧。原著小说的文学性很强，非常有画面感，但故事性不强。电影可以写意，但扩展成电视剧要有大量的内容。我觉得现在的本子很好，故事发展都符合逻辑，又有新的人物。其中的经典情节，比如颠轿子，在电影中是非常有华彩的，野合也是大家一直津津乐道的片段，要是完全照电影搬过来观众也不会满意，要进行符合电视剧创作规律的改编。

新京报：其实原著很多“高粱”的描写还都挺写意的，电视剧中是不是不好表现？

郑晓龙：原著小说文字非常美，以描写红高粱的方式拟人化表现男女之间的情感。电影有大屏幕，画面上有起伏的高粱，还是很好看的。电视剧还是要现实主义，合理化、逻辑化，要是在电视屏幕上都弄成一片红高粱，那种意境，观众能满意吗？我不知道。但不管电视剧怎么改编，精神气质还是原著的，表现的还是生命力、人性的张扬。

新京报：《红高粱》播出之后，大家的关注点好像都在和电影版的对比上，对这种比较之前有过设想吗？

郑晓龙：这当时我还真的没想，那时只是想怎么更符合原著精神，演员怎么能演好。要想怎么跟电影比较那我就不拍了。把电视剧和电影比较是误区，两个是不同的创作方式，如果电影要拍成30部，肯定也不能那样拍。

颠轿&野合改编有难度？

就还是要以人物关系为主要创作方式。颠轿原来是十几分钟表现出那个氛围，但电视剧氛围不是最主要的，主要的是人物关系，在颠轿过程中，两个人互相征服、互相对峙起来，一个是“姑奶奶不怕”，一个是“你还来劲了”，最后九儿都被颠吐了，还是不会被征服。拍这场戏还是挺有难度的。因为那个轿子颠起来很费劲，小伙子们颠得很累。电影版里出现的那种轿子，在山东是没有的。拍这场戏前，我们备了两种轿子，其中一个轿子太沉，干脆就没法颠；另一个轿子采用更轻便的材料制作，要让演员们在颠的时候，有那种上下起伏的感觉，有弹力的效果，但是剧组当时很难找到有弹性的木头。所以最后只能靠演员们在表演的时候尽量展现出轿子上下颠动的效果出来。

野合原来在电影中是往高粱地一放就没有了，其实这个情节也是征服和被征服的关系。九儿一直挣扎最后踢到余占鳌的档，这时反而九儿把他拉起来，最后不能拍成余占鳌强行，还是九儿主动。九儿这些日子遭遇到了男朋友背叛，又被送到土匪手里，差点被糟蹋了，母亲去世，被父亲卖给麻风病人。她过得是什么样的日子，余占鳌对他好，救了她的命，她都知道。九儿有一种叛逆、释放的心理。这场戏不是简单的一场滚床单，而是人物性格的表现。