“未来派”建筑代言“地标年代”？

【艺术评论】

由王明贤担任主席的“中国当代十大建筑评选”4月15日正式启动，这位当代建筑文化批评家再次评选十大建筑。

此前，王明贤曾参与策划“中国十大最丑陋建筑”的评选并引发争议。他同样认为，这次由文化部中国建筑文化研究会、北京大学文化资源研究中心和新浪网共同发起的“中国十大当代建筑评选”，不是一次评奖，仍旧是一次批判。

本次评选跨越20年，在入围的二十大建筑中，不仅包含鸟巢、水立方、央视“大裤衩”、广州塔“小蛮腰”等公众耳熟能详的公共建筑，还包括上海中心、中国尊、骏豪中央公园广场等在建中的地标建筑。对此，王明贤表示，入围标准包括建筑的规模、艺术性以及建筑对城市文化和社会产生的影响力。

入围建筑其实也代表了当代几类建筑文化思潮：自上世纪90年代始，中国城市建筑受城市文化思潮影响，开始呈现多元化发展态势。

至2008年奥运会前，影响中国城市的主流建筑形态，一类是“乌纱帽”——以北京长安街沿线随处可见的中式大屋顶加西式包豪斯式样的国家机关建筑为代表；另一类则为“试验场”——以“鸟巢”、“央视大裤衩”等国际建筑大师设计作品为代表的大型公共地标建筑。

与此同时，以张永和、王澍为代表的一批新锐建筑师开始在威尼斯双年展、普利兹克奖等国际建筑舞台崭露头角。

2007年，随着北京国贸三期落成，标志着中国商业地标建筑时代的来临，天津津门津塔、广州塔、上海中心等超高建筑纷纷涌现，武汉、沈阳、苏州等二线城市也各自制定超高建筑计划。比高、比怪、比酷成为潮流，中国城市进入以美国Gensler、SOM等商业建筑设计所为主导的国际主流建筑话语时代。而另一极端，如复制山西大院的中国院子、复制苏州园林的桃花源等建筑复古派也暗潮汹涌。

2010年，青年新锐建筑师吴晨设计的中国尊在CBD中心，“北京未来最高楼”设计招标中胜出。2013年，超新星马岩松以中西文化交融的城市山水主题，在位于朝阳公园地标建筑骏豪中央公园广场项目夺标。吴晨与马岩松设计的地标建筑代表中国新锐建筑师已从边缘走向主流，成为未来新势力。

国际顾问机构世邦魏理仕在2013年发布一份报告显示，十年内，中国超高层建筑将达到1000多座，为美国同期的4倍。随着北京中国尊、中央公园广场为首的城市新地标陆续开工，人民网报道将2014年戏称为“地标元年”：中国已超过有当代建筑博物馆之称的土豪城市迪拜，正进入最疯狂的年代。

“中国当代十大建筑”评选也许正是这个疯狂地标年代的注解。无论是乌纱帽、试验场、边缘艺术、国际主流、乡愁派，还是中国新锐建筑师的未来派，如今，没有哪一种建筑思潮能够主导中国城市文化，更像一种文化大杂烩。

如果它只是一次无聊的评奖，那么它该关注过去；如果它真如王明贤所说是一次文化批评，也许它更应关注马岩松、吴晨代表的“未来派”，因为他们才是这个时代城市文化审视与批判的最佳样本。