《满仓进城》成收视黑马 导演不盲从商业数据

年末将近，山东卫视年代情感大剧《满仓进城》自开播以来收视一路高涨，根据12月15日csm全国网收视数据显示，该剧收视高达2.45，市场份额高达7.17，csm50城市收视达到1.337，连续10天夺得全国同时段收视冠军，远远超过明星大牌云集的众多大制作，成为收视黑马。 在该剧的带领下，山东卫视5次夺得csm50城市全天收视第一。导演姚远近日接受采访称，一部剧取得成功，不是取决于题材，也不是盲从商业数据，关键是要符合创作规律,契合播出平台。

导演姚远：不要被数据牵着鼻子走

有分析称，现在每晚准点坐在沙发上守着电视机的，多半是大叔和大婶，所以家庭伦理剧和抗日抗战剧始终是电视剧市场的主流，而《满仓进城》正好契合了他们的青春年华——“知青”时期，报道总结该剧的成功之道是：“大叔大婶看剧致青春”，“背靠大山抱紧题材大腿针对受众‘对症下药’。”面对题材致胜之说，导演姚远很是不以为然。姚远认为，“剧和剧之间（的比较），题材并不重要，我拍戏不看重题材，而是剧本好不好，人物关系树立，有没有让我兴奋的东西。”姚远指出创作要有自己的规律，而不能被数据牵着鼻子走，“我反对大数据。有些专家用数据说话，分析剧本的时候，不按照创作来讲，按照数据来讲。但是，数据是点状的，有时候不符合规律。还是每个环节做好每个环节的事情。从剧本创作，导演，演员，都从各自立场去把事情做好，导演承上启下，与编剧碰撞，而不是盲从商业数据。”

打败明星大制作《满仓进城》全靠均衡

这次《满仓进城》在收视方面获取成功，在姚远看来，最大的兴奋点在于“印证了我的判断，做这个戏的时候，坚持做成什么样的风格。狗血、雷人我不喜欢，宁可朴素一点，宁可桥段上削弱一点对抗性，但是比较流畅真实，创作角度上使得观众有更强的代入感，对观众有更强的移情作用，使观众更强的思考和感受一些东西。不想用打打闹闹的方式，而是打动观众内心的方式，去讲故事。”这部剧虽然比不过《四十九日祭》投入的大制作、大投资；没有《虎口拔牙》、《团圆饭》的明星大腕；但是，《满仓进城》在制作方面绝对有自己的优势，“满仓是一部比较均衡的剧，虽然没有哪一方面突出显眼，但是很真诚，大家很努力，故事讲述、氛围营造、演员表演、故事讲述都比较到位，配合默契，整体感觉均衡，我一直这么看。”在接拍《小麦进城》、《我在北京挺好的》等戏后，姚远再拍《满仓进城》明显轻车熟路。

《满仓进城》接地气故事契合播出平台

以农村小伙凭借自己的勤劳朴实获得女知青家里认可为内容的《满仓进城》，之所以能获得收视第一的成绩，在导演姚远看来，这和《满仓进城》的播出平台山东卫视有莫大关系，“山东播的多数是踏实、接地气的剧，爱看生活剧、代入感强的剧、比较现实、实在的剧的观众爱看山东台，《满仓》的拍法，讲故事的方式，跟关注山东卫视的人有集合，被吸引来了。”故事背景契合播出平台，也是电视剧收视飘红的重要法宝。

另外，让姚远赞不绝口的还有剧中的那群演员们，尤其是演葛红的刘钇彤，“让我惊喜，葛红从最初让观众憎恶痛恨，到中段开始被理解，她很生活、很现实，最后她也有情感、也有对美好的追求，虽然很多人骂这个角色，但是我很喜欢。”同样让人惊喜的还有演噶头的常波、女主角景梅的扮演者车晓、男主角满仓的扮演者于晓光等，“每个演员都很努力，一场戏哪怕自己不出彩，也要配合辅助对手演得更出彩。”