永乐民窑收藏价值有限：仿品流通多

雅昌最新报告中提到，永乐青花是瓷器中的重要板块。青花瓷自永乐朝开始成为景德镇瓷器生产的主流，一直为后朝继承、模仿，在藏界备受推崇，在拍卖市场上走势稳健、坚挺，可谓“数量大、均价高、成交额占优”。在二级市场上，根据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)对27家样本公司十年来的拍卖数据调研，永乐青花瓷器上拍数量一致高于其他品种，近两年来，甜白釉瓷器、龙泉青瓷等才逐渐增多。近十年来，永乐、宣德时期板块释出的主要为青花瓷，成交率几乎一直保持在70%以上，但均价波动较大。

投资贴士：永乐瓷器

市场上仅有几百件

尽管在学术界，很多观点认为宋瓷才是中国瓷器的巅峰之作，具有最高的审美价值，但是现在的藏家们却更青睐于明清瓷，特别是明清官窑瓷器，尤其以皇家器具最受推崇，明清瓷的价格往往要高出宋瓷许多，而且宋瓷鲜有天价出现，有人还将宋瓷和明清瓷比作交响乐和流行乐，并认为宋瓷鉴定较难，而明清瓷年代较近，流传有序的好东西比较好找，会看的人也多。“总体来看，永乐瓷器确实很少，绝大部分在博物馆，市场上也就几百件。”陶瓷鉴藏家陈连勇在受访时表示，永乐瓷器在明代青花瓷中具有非常重要的历史地位，元代青花在西域风格基础上转变为典型中原文化风格图案的瓷器，无论是胎釉画工和青花的发色都是首屈一指的。“据我观察，由于财力、眼力的限制，新入市者很少直接对永乐瓷产生兴趣，往往是那些之前收过清代瓷器的、有了一定的收藏经历的人，才会慢慢喜欢上永乐官窑瓷。至于国内市场中一些残器，价格便宜点，适合初学者、入门者学习和把玩。”他还提醒，永乐官窑瓷器大部分流传有序，所有重器几乎都在英国陶瓷学会展览过。“没有流传的和那些仿品要格外小心，有的画工、胎釉都仿得很好，另外这一时期民窑没有什么值得收藏的，收藏者不要贪小便宜。”

行家李先生则坦言，后世仿永宣时期的赝品流通得非常多，画工不过关、缺乏力度、胎质疏松，圈足过平，款识也往往不对头。一直以来，瓷器界都有以底和款识断代的“习惯”，大多数行家鉴定瓷器的第一步就是翻转器物看底部。“底”确实是瓷器的关键部位，其一是大多数瓷器底部不上釉，可以通过底部看清楚瓷器的胎质，从而初步断定其时代。其二，每个时代的瓷器款识各有特点，“标准款识”可以作为鉴定的依据。李先生说，鉴定瓷器要综合器形、胎质、画工、青花釉料、釉色、款识等来判断，“底、款对的瓷器，也未必就是真的。”陈连勇曾于海外看中了一件道光珊瑚红粉彩碗，画工极好，底款也很标准，然而使用强光手电从圈足照时才发现，这件瓷器是一件“揭底”的“李鬼”。什么是“揭底”？就是底部是“原装”的，而器物是在真底的基础上新“嫁接”的。如果单看底部判断的话，往往就会上当受骗。