互联网是艺术金融的利器还是陷阱

原标题：互联网是艺术金融的利器还是陷阱

艺术金融在中国经历了过山车般的发展：2011年中国艺术品基金经历井喷；2012年艺术品市场整体下调，艺术金融进入寒冬；去年艺术品信托市场持续低迷，成为艺术品信托退出之年。但今年投资机构对艺术电商表现出浓厚兴趣，据CVSource投资数据披露，7月共有90起披露出的风险投资案例，投资规模达8.65亿美元，其中对艺术电商项目的投资进入高峰期，如乐艺网、弘传网等不少项目创业之初就已受到投资人的追捧。

互联网为艺术品市场注入了新的活力。在传统的艺术品信托等金融方式之外，依托互联网诞生的艺术众筹正在发酵。互联网的介入是否能为艺术金融带来新的机会？艺术金融存在的诸多问题，是否有可能因此而解决？近日，在由北京大学艺术学院艺术金融项目组主办的北京大学艺术金融产业沙龙上，各方业内人士进行了讨论。

艺术“众筹”还是“众愁”

不到3天时间，以2000元/小时的价格售出100个小时，青年艺术家何成瑶此举开创了国内艺术类众筹速度的纪录。今年3月，何成瑶在众筹网平台启动其行为艺术——“出售我的100小时”。在这个计划中，何成瑶规定：当网友众筹总额达到50个小时以上时，她将在网友指定购买的时间段里，一秒钟记录下一个点，以这些点画出一幅“时光秒轮图”样式的观念作品，作为网友购买她时间的回报，最多销售100个小时。

3月20日启动当天，不到8小时，何成瑶就众筹到12万余元，超过预期的50个小时10万元的最低额度。何成瑶众筹卖时间的成功，引发了业界对艺术家创作与藏家、受众互动新模式的探讨和热议。

在以往的艺术形式中，藏家处于被动欣赏艺术的位置，而在众筹网平台上，藏家第一时间介入艺术创作，成为作品的一部分。此后，众筹网陆续为其他艺术家进行艺术项目的众筹。像众筹网这样，将艺术类众筹项目独立成为一个体系，已成为国内很多众筹网站的选择。

在众筹网艺术众筹项目高级合伙人王建国看来，艺术众筹是让艺术走向大众的最好方式。但同时，王建国也坦言，艺术品市场很复杂，做一个艺术众筹项目远比科技类众筹项目复杂得多。“艺术品市场历史悠久，是目前最传统的产业之一，其特点是高度碎片化，很难用互联网的手段进行组合。”

王建国认为，目前无论是艺术众筹平台，还是互联网电商、网上拍卖平台，都面临一个瓶颈，就是真伪界定及确权问题。事实上， 这也是制约整个艺术品市场发展的关键问题，尤其在互联网平台上，这一短板被加倍放大，尽管许多艺术品电商网站都推出了在线鉴定服务，但其所依赖的“鉴定专家”是否可靠、颁发的鉴定证书是否有效等都很有争议。此外，目前艺术众筹平台还面临如品牌支撑问题、物流、保险问题等难题。

“还有一个很大的障碍，就是艺术品市场的价格和价值不透明。如何打破这种不透明？我认为应该建立艺术家的数据库，录入画廊的签约艺术家、作品及交易行为，采集、录入各大美院学生的资料，通过这些数据，投资者可以了解市场的基本价格范围，对比作品的基本价值，作为整体价值判断的基础数据。”王建国建议。但他同时表示，这是一项庞大的工程，而艺术圈似乎在刻意地保护这种不透明性，导致艺术品市场很难向大众化发展。“目前来看，很难有一家公司能大量、持续的积累这些数据。从众筹的角度来讲，也许这是打破该行业壁垒的机会。”

艺术家和艺术作品数据库的建立对行业有很大积极意义，依托大数据技术，如今的艺术品市场很多瓶颈将可能突破，比如，查询艺术品的归属、抵押权、流转状态等信息，使很多金融模式以此为基础展开产品设计。艺术品的流转通常要经历创作、传播、宣传、交易、收藏以及再流通。在这个艺术品流通的链条下还隐藏着一条数据价值链，包括数据的采集、存储、管理和应用，艺术品流转留痕，约定责任归属，可结合经纪人登记体系，控制艺术品流转风险，同时建立追溯体制。

艺术金融急需行业基础支撑

对于王建国谈到的诸多艺术金融与互联网结合的难题，与会专家表示，这同样也是艺术金融本身需要解决的问题。北京东方雍和国际版权交易中心(以下简称“国际版权交易中心”)董事罗嘉元认为，目前艺术品行业的发展需要建立在一个健全的艺术品市场的基础上，而目前的艺术品市场尚处于碎片化及低效化的阶段，在行业规范化发展道路上仍有很长的路要走。

“金融业与艺术产业的融合，凭借的是产业基础，目前的艺术品市场体系能否支撑如互联网金融等新模式的发展，是必须要考虑的问题。比如，艺术品一级、二级市场的配套服务是否完善等。任何一个新的业务形态如果没有产业支撑和配套体系是无法发展的，必须考虑产业基础及配套产业是否存在。”罗嘉元说。

从国外的经验来看，艺术金融的配套服务涵盖了诸多方面。从某种意义上说，配套服务的质量是衡量艺术金融发展高度的一个重要标准。就国内目前的情况而言，艺术品的鉴定、评估、保险、仓储、物流、修复等相关配套服务远远没有跟上，这已成为制约国内艺术金融发展的瓶颈。罗嘉元介绍，国际版权交易中心正在尝试在可控范围内建设小的规范的艺术市场生态环境，以解决保真、确权、流转等难题。

此外，罗嘉元认为，艺术金融发展还需要解决专业人才匮乏的问题。艺术品市场对风险性和专业性都有较高的要求， 而且由于缺乏数据和标准，国内从事艺术品市场的专业团队不仅数量少，也较难建立起权威性。因此，由市场推动需求，坚实的人才基础是艺术金融未来发展的要素。

他的观点得到北京大学艺术学院艺术金融项目组主任吴华的认同，吴华介绍，针对这一难题，北京大学艺术学院正在参与“艺术金融种子人才培养计划”，汇聚金融机构、交易平台、对外文化贸易基地、国内外多家投资机构等优质资源为“种子人才”服务。据悉，该“种子计划”将选拔200名国内优秀人才接受艺术金融体系培训，并通过对口实践基地实习、创业项目资本扶持等资源配置方式，将选拔出的种子人才培养成能够对接国际前沿实践、发展中国自主艺术金融模式、理论及实操能力兼备的艺术金融领域的尖端人才。

该“种子计划”发起人、CIAB艺术金融研究院发起人赵迪还建议，设立多元构成、可以对接学术金融资源、服务于商业社会的非盈利研究机构，专注于艺术金融模式的研究，其目标是在动态数据分析的基础上，设计可供金融机构进行真正金融交易的艺术金融模型。