张流源印象

与流源兄结识缘于清华大学美术学院毛国典书法研修班，因性情投缘，交流甚多，颇为相得，后又去了他的家乡小住几日，听到书画界朋友对其的褒扬，更加深了我对他的印象。

流源兄对书法已浸淫三十年之久，早年慕柳刚健紧结，而写柳，得柳氏之骨力，笔力，刚毅逼人，后于王羲之兰亭序，圣教序而临习数年，形神兼备，古人云：书不宗晋，终入野道。学王是流源兄发自内心的推崇，他学王注重笔法、骨力的强化锤炼，注重提炼飘逸中的雄强力度。所以后来流源兄在草书上又大量临习王铎的作品，追求笔势鼓宕而字势峻密的风神，有如刑天舞干戚，以大力促成起承转合，一气呵成，力量奔涌而能悬崖勒马，纵横牵掣而转折利落，给人以震撼的美感。近年来，流源兄又对魏碑中古拙雄强的爨宝子碑爱不释手，情有独钟，其笔墨由满天花雨，激情澎湃转为厚重雉拙，天真烂漫，古寒峭拔，深得爨宝子之三昧，受到当代名家盛评。为增强魏碑的书写性，他不停地研究墨法墨象，力求达到浓枯相间，干湿互换，墨象万千，酣畅淋漓，显示出生机勃勃的生命趣味。

流源兄一九九四年开始研习中国画，因书法功底深厚，所以初学画便能以书法入手。中国鱼文化源远流长，博大精深，丰富多彩。黄河流域是中华文明的主要发源地，鲤鱼是黄河中最多的鱼类，它生命力强，有很强的环境适应能力，因其曲线优美，鱼余谐音，活泼可爱，所以受到人们赞美和喜爱。在中国绘画史上，画鱼是一个经久不衰的题材。

《芥子园画传>总结画鱼要诀为：  “画鱼须得活泼，得英游泳像”。要借助画鱼表达出精神的自由、逍遥的逸致。流源兄画鱼表现手法以没骨为主，以淡色、淡墨或极轻之笔细加晕染。生动地营造出其若隐若现之状。无形的水使画面呈现出流动的韵律，表现出盎然的生机和无限的自由。流源兄对鱼的创作与研究，广取博收，作品笔墨兼顾，苍浑朴厚，注重于画外表现情志和思想，将表现的艺术主张贯穿到自己的艺术活动中去，既深情、宁静又悠远、旷达。流源兄眼光独到，能于普通的情景中发现人之未见，并把这些倾注到创作过程中去。总之，流源兄的书画中有笔墨、有情韵，有细节、有深度，有格调、有品位；品赏他的书画作品，心灵向背自在，能于作品之外感受到书画家的才情和思想。

流源兄生于孔孟之乡，长于礼仪之邦，待人朴实坦诚、温文尔雅，时时事事践行道德风范。每一位与他打交道的人，无一不为他的真诚所打动。流源兄于艺术之外平和善良、正直淡泊，于艺术之内则坚韧执着、谦虚踏实。傅山《霜红龛集>中说“作字免做人，人奇字自古”，项穆《书法雅言》中说“人正则书正，心为人之帅，心正则人正矣。”我想，流源兄书画作品彰显出的清刚雅正之气，及其所取得的艺术成就，与其个人品格节操是有直接关系的。可以说，其书风画风是其品高的客观影像。

与流源兄结识实属缘分，友谊地久天长。祝愿流源兄书画艺术取得更大的成就！

                                                                   乙鸣

                                                            2014年元月于清华美院