蒋方舟：看《小时代》是种侮辱没那么大包袱

蒋方舟出新书记录自己成长的点点滴滴。

五年后出书《我承认我不曾历经沧桑》

蒋方舟：不想再被符号化

10月中旬，青年作家蒋方舟推出了新书《我承认我不曾历经沧桑》。时隔五年后出版第十本书，蒋方舟忐忑如新人。她接受京华时报专访时表示，这本书记录了她对于成长与写作的反思，也想以此告别“天才儿童”“社会新闻主角”这样的符号化概念。谈到《新周刊》副主编的工作，蒋方舟笑言有时会被一些广告主指定为采访者，这让她有种“头牌”的感觉。

□谈新书

记录本身即已是反抗

记者：时隔五年出版这本《我承认我不曾历经沧桑》，心里什么感觉，像你说的那样“紧张如新人”吗？

蒋方舟：我确实会觉得挺紧张的，我紧张到什么程度？我过一段时间就会在豆瓣上看自己新书的评价，特别想给自己打五颗星，但我也没有豆瓣账号，每天非常焦急。后来我看到有个人这样评价，“你9岁出书，9岁是天才，15岁出书是才女，到了25岁再出书就是普通人了。”看到这个评价的时候我心里松了一口气，有一种如释重负的感觉。

记者：“记录本身，即已是反抗”是书中的一个章节，也被重点标注在封面上，你怎么理解这句话？

蒋方舟：我有时看到这句话也觉得奇怪，到底是要反抗什么东西？我觉得我反抗的是那些让你变得不像你、远离你，或者不断异化你的东西，并不是明确地去反抗一种所谓的时代、社会、体制，或者是什么具体的敌人。记录也是有多层含义的，这跟我在清华的经历有关，一种记录是我的一些同龄人和大学经历；还有一个层面的记录是我对一些作家的观察，作家职责也是去记录；另外还有《审判童年》这章，对童年回忆本身的记录也是有价值的。所以这个记录本身有三层意思，一个是作为年轻人，另外一个是作为作家的观察者，还有一个是作为刚刚离开童年的一个人。

记者：书的最后一章《审判童年》，你说最初写是想要告别童年，现在是想告别什么？

蒋方舟：要告别太多东西了，起码可以告别天才儿童的身份吧。另外，前两天还有记者问我，你觉得是你的作品让人记住，还是你这个人让人记住。我后来想自己的成长伴随着一系列社会新闻，包括考上清华、破格录取，到《新周刊》当副主编。我也想告别这些新闻事件累计起来的一个形象，不想做一种符号化的东西或者社会新闻的主角。

□谈杂文写作

写得浅薄了也该承认

记者：读书中文字，感觉到你写自己或同龄人经历的文章很流畅。相比之下，一些杂文显得有些生硬，你会有这种感觉吗？

蒋方舟：会，这其实跟写稿的时间，包括对稿子的重视程度有很大关联。现在我也没有再写专栏了，因为大多数都是很仓促去写的东西，其实没有什么太大的意义，而且觉得说不清楚一个问题，其实我一直都意识到了这个问题。

记者：在书中，你多次提到自己有点写不动了，“写作带来的满足感，越来越小”，这是一种牢骚，还是写作中遇到了瓶颈？

蒋方舟：没有，我现在最大的问题就是时间太少。我昨天在看以色列作家阿摩司·奥兹的访谈，他每天的生活就是早上5点钟起床，出去散个步看太阳升起，然后回来喝咖啡在书桌前写一上午，中午睡一觉下午再继续写。其实特别羡慕这样的生活，跟他比起来，我们大部分国内的作家都是不合格或业余的。

记者：写杂文是一件挺严肃的事情，你的这些杂文有的涉及很宏大的话题，而且用了很多的引言，如果把握不好或引言不准确，担心造成读者的误读吗？

蒋方舟：如果老这样担心的话，其实就变得什么都不能写了。这里面的文章很多整理完之后才发现，现在的想法跟我写的时候不一样了，所以我每一篇后面都有加一个附录，写了现在对于里面很多问题的一些看法，包括我觉得哪写得不好，哪里浅薄或者幼稚的地方。这是一种反思，我觉得这没有什么不好承认的。

□谈工作

笑称自己像青楼头牌

记者：每年的大学毕业季基本上都被称为最难就业季，你毕业的时候有过这种压力吗？

蒋方舟：当时我特别迷茫，周围所有同学的那种焦虑会影响到你，我记得当时迷茫到打车时都会问出租车司机，“你觉得北京户口到底重不重要？”然后他就跟我讲重不重要，听完了之后也觉得很有收获，那时觉得好像所有人都可以当你的人生导师。后来去《新周刊》因为给予的空间比较多，相对比较自由，所以钱也比较少。

记者：能介绍一下你在《新周刊》的工作吗，除了写稿还负责哪些工作？

蒋方舟：具体的工作就是每周开两次会，然后写稿、采访，然后编辑或是修改一下稿子。偶尔也会有一些公关之类的工作，比如有的广告主要做软文采访，他们就会这样说，你们不是有个年轻的副主编吗？可以让她过来采访一下。我觉得这就有点像青楼头牌的那种感觉，但这也是工作的一部分，不能把所有的工作都看作是一种屈辱。

记者：要是碰上不喜欢的“命题作文”也会去写吗？

蒋方舟：当然还是会写，这是工作，但可能就不会收录进书中。比如说之前做的《为什么中国越来越胖》这个专题，我就写了为什么中国越来越胖，其实我也不觉得中国越来越胖；还有写控诉理科男，这个就是你一定要控诉，反正你就想想怎么控诉吧；也会有一些并不是完全出于自己本意，或者自己不擅长的话题，比如中国酒文化之类的选题，但这是工作。

□谈同代人

我没韩寒那么大包袱

记者：你怎么看韩寒、郭敬明这两个人？

蒋方舟：一般遇到这种问题会比较谨慎。我看了《小时代》，真的是很不喜欢，觉得对自己来说是一种侮辱，但也没有必要一直去批评它，因为你谈论它，就表示你重视。他所要笼络的粉丝群跟你不是同样的群体。这个礼物又不是送给你的，你就批评这个礼物送得不好，这本身不是特别有意义。

记者：你的成长经历似乎跟韩寒更为相似，你对他怎么看？

蒋方舟：他不是说近期不再写小说了吗，觉得还是挺遗憾的，我还是把他当做一个写作者去评判，挺希望看到他的小说。对他来说，之前那么大规模的反对声音可能是造成了一些打击，但想得更多的不是该如何收复失地，而是如何一直往前走，你不要去想你的粉丝会不会觉得你哪句话又说得不好。我不是韩寒，无法去揣摩他的想法。另外我的负担可能不像他那么重，我没那么多粉丝，也不处在风口浪尖的位置，也不具有多大的时代代表性，所以没有那么大的包袱，再说了，我还是个女的呢。

记者：你与韩寒都被方舟子质疑过，但你好像没有正面回应过？

蒋方舟：我是从小就被质疑，从12岁就被质疑代笔，然后一直慢慢写，这个都已经无所谓了。你从小应对这个，所以有一套证据链来证明你不是代笔，又何必向他去证明你自己呢？原来还有人每天给我发短信说，打倒蒋方舟代笔什么的。我始终觉得你试图去扭转一个人对你的看法几乎是不可能的，所以没必要。