评赵雪松:挥毫生妙意 落笔自风流

原标题：李长英 挥毫生妙意，落笔自风流

和雪松相识相交三十余年，早就想就他的书法创作写一点评论文字，不仅仅是为朋友情份，主要是为他那令人目眩神摇的笔墨感觉，为他所取得的书法创作成就——数十次入展全国性书法展览并多次获奖。文章之所以迟迟未能动笔，乃是因为自己对书法了解不多，担心难以全面把握雪松的艺术创作风格而不能准确地予以评价。前不久，雪松送我两册与陈杰、韩启超合出的书法作品集《合道》，闲暇之余翻阅欣赏，反复品味之后，有许多感受，有许多赞叹，也有了完成这篇文章的勇气。

雪松的书法很有味道。这是了解雪松书法的人共同的评价。雪松的书法特点是属于他自己的，没有明显的模仿借用，无论是现当代大师或前贤古人，而且作品中常有一种只可意会不可言说的妙趣和味道。因此说，雪松的书法不是对传统书法的复制式学习，刻板地套用传统书法理论评价雪松的作品，便也有些不合适宜。他的作品中，没有其曲如弓、其直如弦、飞流放体、雨疾风驰的强劲；奔雷坠石之奇、颓岸绝崖之势与他无缘；没有守正循检、矩折规旋、修短合度、轻重协衡的端庄，鸾飞凤舞之姿、虎威龙振之态也与他无缘。但观他的作品，却处处饱含温润娴雅之灼灼灵修之气。他书法作品中的味道是慢慢品出来的，越是细细品嚼深思融汇，越是能深入地领略其中奇异的意态和酣足的情趣。如此进入雪松的书法作品，就仿佛步入蓝天下的原野，遍地风光、满目色彩、不经意间就有树的疏朗、水的空灵、花的神秘……他在章法、墨法、笔法的处理上往往能匠心独运，作品效果出乎情理之外又在法度之中。一横一竖充溢文雅之趣，一点一划尽具瑰丽之姿，柔而不恶，端而不滞，巧而不浮，重而不浊。整体风格高古放达，恣肆倘佯，而逸韵层出叠加。如春花染树，远瞻近望无处不发；似江河涌浪，颠连起伏绵延不绝。《行书贾岛诗》笔势何等奇逸！灵姿秀出，健武神纵，播布研精，体式温润，狂狷中满含秀拔之意，平和中又显露险绝之气，通篇卓颕排宕，若飞流交注，轰轰然奔竞不息。《行书寒山诗》放怀灵秀，或斜倚、或顿挫、似乎不得体式一般，却情趣盎然，长短不一均含法度，或简或繁，气象横生，气韵通透，神独笔畅，造型奇诡，巧拙争呈。《行书云霞冰雪联》则苍劲雄强，如雪岭孤松、冰河危石，放达不失规拒，蛮野不落粗疏，违而不反，和而不同，内蕴丰厚而姿态开张，妙趣频出彰显愉悦之情。

雪松获《全国首届册页书法展》金奖的作品，则呈现出另一种风格——率真与朴拙。这缘于他对书法的深入理解，返璞归真，以拙胜巧。返朴返到初始，归真归至童贞，他将书法用笔的基本要求全部消解，似无章无法，无规无矩，像孩子一样朴拙稚真——这种颠覆是一种深入返回后的重建。终极不变的意义是不存在的，书法的审美终极就是回到书法家的艺术个性。雪松的这件作品，章法意态奇异，笔法骨力洞达，迹远趣高，拔俗抱素，字里墨后潜隐的是扎实的笔墨功底与对新的书法艺术图式的构建。其能获全国性书法大展的金奖，名至实归，绝非浪得虚名。

“学书的最大弊端就在于不出乎已而出乎人”——明代书画家徐渭这样说。从这个角度看雪松，就必须肯定他的书法学习与创作做得很到位——他选择了书法，在书法中找到了自己，并坚持加以丰富和完善。作为诗人的雪松在对书法的理解上有过人之处，这是他的书法创作能走得远的根本原因——他知道该怎么做和不该怎么做，知道该做什么不该做什么，知道怎样做才能实现创新和成就自我。独出机杼，倜傥不群，笔出妙意，字显风流，雪松当之。

相信雪松在书法创作的道路上会走得更远。