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凤凰网山东专访
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安宁:再难也得创新,创新不是我们想不想、愿不愿意的事情,而是市场的要求。我们创作《未来——双轨旋转飞杠》时,不仅在道具上有了独创的东西,在节目呈现上,也将原来的传统的绸吊、飞杠、皮条三个节目重新包装,在一个道具上展现,最大限度地展示了杂技节目的新、奇、炫、酷。[详细]
邓宝金认为,中国杂技只有在政府引导下,积极培育市场,才有可能走出面临的困境。济南市杂技团几年前创排的大型京剧意象杂技剧《粉墨》现仍坚持每周两场演出。尽管目前观众评价极高,但邓宝金坦言,如果没有政府的部分补贴,《粉墨》难以坚持6年。 [详细]
中国杂技发展得益于改革开放这三十五年,中国杂技在改革开放中应该是一个突飞猛进的发展,非常不得了,那么杂技呢过去是杂耍式的,竞技式是的,单一的就是表演形式。那么改革开放的三十年以来,我们不是杂耍的竞技的单一的表演模式了,我们是以杂技艺术为核,子其他艺术为一体的,富有现代艺术层次,和现代为一体。 [详细]
近年来,杂技这项传统的非物质文化遗产受到前所未有的挑战,生源、人才培养的年龄断层,退役演员去向等问题日渐冲击着原本光鲜夺目的舞台,未来的路该如何去走?近日,记者辗转东阿、聊城等地,对聊城杂技的发展进程、所遇困境进行了走访。[详细]
河北吴桥,是中国杂技艺术的发祥地。走进了河北吴桥,参观了吴桥杂技大世界旅游景区,吴桥杂技艺术要在继承和创新中获得新的活力,让吴桥杂技能够“活态化”传承下去。[详细]
中国杂技走到今天,从市井街头的“杂耍儿”,及至今日登上璀璨的国际舞台,逐渐演绎成中国传统文化的不可或缺的一部分。新中国成立以来,杂技艺术的发展可谓迅猛。从计划经济下的市场表演模式到今天市场经济模式的深化改革,中国杂技正在经历一个前所未有的转型阵痛期。宋代教育家程颐有言:事之当革,若畏惧而不为,则失时为害。
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编辑:李静静 制作:王鑫龙
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