云翼雅契：题苍茫烟峦图

《题苍茫烟峦图》作者：王宇鹏 纵42cm 横34cm

虚室生白（朱文） 王宇鹏之玺（白文）

创作时间：2023年10月11日

《雲翼雅契》作者：张传旭 纵101cm 横30cm

钤印：张传旭印（白文）

创作时间：2025年10月7日

《题苍茫烟峦图》

方崖如印镇沧溟，

亭收千峰入画屏。

雾拭石棱寒渐润，

林藏殿角翠犹生。

数峦墨染参差立，

一径苔侵次第醒。

笔底烟霞生鹤梦，

纸端雷雨化龙形。

欲呼米老同观拙，

且对云山共忘形。

但取松风调宿墨，

漫拈星斗点空暝。

暮色频添霜鬓影，

秋光已透纸窗棂。

且掷笔锋归混沌，

独留苍莽寄鸿踪。

乙巳年仲秋，雲翼楼重观旧稿，忽有所得。

时秋雨绵延半月，

窗含烟岫，墨润苍苔，

偶得此篇以寄云山。

宇鹏并记

作品赏析

怎一个“湿”字了得

故乡有句俗语，下雨天，喝酒打老婆，闲着也是闲着。高雅的人，则不然，下雨天是读书天，赏景天，吟诗作赋天。这不，在窗外淅淅沥沥的雨声里，宇鹏兄雲翼楼重观旧稿而得句。我想起了《野草》，鲁迅先生在《一觉》中这样的描述：“我疲劳着，捏着纸烟，在无名的思想中静静地合了眼睛，看见很长的梦，忽而警觉，身外也还是环绕着昏黄，烟篆在不动地空气中上升，如几片小小夏云，徐徐幻出难以指名的形象”。宇鹏兄也是善于书写烟篆的。烟篆凝神，诗句就这样湿漉漉地洇了出来。

《题苍茫烟峦图》，虽未直言“湿”字，却处处浸润着潮湿的墨气与水意。诗中“方崖如印”“亭收千峰”“雾拭石棱”“林藏殿角”的意象将寻常之物陌生化，“镇”“入”“拭”“藏”四个动词把人引到冯延巳的“细雨湿流光”里去。诗中的湿气，首先弥漫于自然意象之间。特别喜欢那个“拭”字，将雾气描绘成一块湿润的云锦，轻轻擦过山石棱角，使其在寒意中泛起润泽；“林藏殿角翠犹生”，雨洗的翠色在林木掩映下仿佛仍在生长。

“笔底烟霞生鹤梦，纸端雷雨化龙形”，正是饱含水分的笔墨在宣纸上晕染、渗透，方能产生如烟霞般迷离的鹤梦、似雷雨般翻腾的龙形。再看那画，那龙翔之状，随意挥洒，却是画眼。“但取松风调宿墨”，以松间之风调制陈墨，这风必然带着山雨的潮湿，才能让宿墨焕发新生。而“漫拈星斗点空暝”则暗示墨色如夜露般浸润着画中天地，连星斗都仿佛刚从墨池捞起，带着湿亮的光泽。湿意更渗入诗人的生命体验。

“暮色频添霜鬓影，秋光已透纸窗棂”——鬓边白发似被岁月的露水打湿，纸窗棂透过的秋光也带着丝丝凉意。笼罩在诗人心头的惆怅，最终凝结为“独留苍莽寄鸿踪”的慨叹，当然，这是一种达观，自在。

诗中说，“欲呼米老同观拙”，米癫要来赏画，那得有酒，一双醉眼，尽观天地斯文。我想，也可以邀请黄公望，他不是说嘛，“山中有云烟是活”。记得若干年前，诗人孔孚先生跟我讲诗，道：“写实易，出虚难，清代画家钱杜说，丘壑实，不是可以间以瀑布么？仍不足，再间以烟云呵！”宇鹏兄画即如此。

“观画-入画-出画”。纸端雷雨化作龙形，画已非画；松风调墨星斗点睛，人已非人。怎一个“湿”字了得？这湿是气象，是技法，是心境，是耐人咀嚼的那一抹苍润。

题字：张传旭

山东大学艺术学院教授

山东省书法家协会副主席

赏析：逄春阶

山东省报告文学学会会长

大众报业集团培训委总监

诵读：刘宗

山东省演讲学会常务理事

济南市朗诵艺术家协会副主席

济南市历下区朗诵艺术家协会主席

画、诗：王宇鹏

山东省文艺创作研究院院长

《山东艺术》杂志社社长、总编辑

山东省美术家协会副主席

山东艺术学院艺术管理学院研究生导师