元代画家曹知白诞辰750周年,真迹《清凉晚翠图》回乡展出

元代画家曹知白诞辰750周年,真迹《清凉晚翠图》回乡展出

曹知白,字又玄,号云西,元代松江府华亭县贞溪(今上海市青浦区练塘镇小蒸)人,著名山水画家,与无锡倪瓒、昆山顾瑛合称为“江南三大名士”。

澎湃新闻获悉,11月16日,“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”在青浦区博物馆开幕。 “韵度清越”取自“元四家”之首黄公望对曹知白作品的评价,此次展览通过“文裕之家”“曹园雅集”“高风雅度”“逸品流芳”四个单元,详述曹知白这位上海本土画家的其家其事,尤其以曹知白书画和雅集为重点,描绘了元代松江府一带名人辈出、鸿儒谈笑的文化盛景。据悉,上海博物馆藏曹知白真迹《清凉晚翠图》于11月16日至12月15日在展览中展出。

曹知白 《清凉晚翠图》(局部) 上海博物馆供图

曹知白 《清凉晚翠图》(局部) 上海博物馆供图

“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”现场

“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”现场

此次展览是国内首个以曹知白为主题的展览,得到了上海博物馆、故宫博物院等多家国内外博物馆、美术馆的支持。

上海博物馆党委书记汤世芬在开幕致辞中表示,青浦区历来是上海的考古热土,上海博物馆和青浦区在长期的考古和研究工作中建立了深厚的友情。“为有力支持举办本次曹知白展览,我们上海博物馆将馆藏曹知白《清凉晚翠图》借展给青浦博物馆,通过了解上海博物馆一共只有2件曹知白画作,《清凉晚翠图》这幅画作曾经作为72件书画国宝之一参加上海博物馆馆庆50周年大展《晋唐宋书画国宝特展》,后来20年里没有外借展出过。我想通过这样的支持,以进一步加强上海博物馆和青浦区的合作和情谊,助力上海‘五个新城’的文化建设,促进长三角一体化高质量发展。”汤世芬说。

“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”现场

“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”现场

上海市青浦区区委常委、宣传部部长陈建国表示,青浦历史上曾经涌现了许多名人和名门望族,为社会进步和文化发展作出了重要贡献,元代著名画家曹知白就是其中的佼佼者。他是元代江南三大名士之一,画风独特、画法精湛,其山水画作品在元代独树一帜。而且,当时以曹知白为核心、诸多文人荟萃的曹园,文化雅集,形成了谈笑皆鸿儒,往来无白丁的文化盛景。此次展览以“韵度清越”四个字为主题精要概括了他杰出的艺术成就和高尚的品格修养,也为市民更好地了解这位青浦先贤、增进对家乡的认知、增强对青浦文化的认同提供了很好的机会。

“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”现场

“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”现场

青浦博物馆馆长王辉对澎湃新闻介绍,2015年,青浦区博物馆在编撰出版《青浦望族》一书时就酝酿利用积累的文献资料和研究成果予以转化成展览,让市民共享文化成果,作为长期重点工作方向,从而有意识地关注和积累青浦历史名人和乡贤资料。

2018年在故宫博物院、中国国家博物馆、上海博物馆、南京博物院等单位的支持下,在青浦区文广局领导的重视和关心下,克服资料少、文物少、经费少、沟通渠道狭窄等诸多困难,成功筹办了“月朗山高——元代青浦任仁发家族特展”,同时举办任仁发学术研讨会,出版家族文物集萃,在业界取得良好反响,依此作为突破口,重点精力放在挖掘和弘扬本土名人文化上。

2020年,青浦博物馆承担了青浦区实事工程——知道书院暨青浦名人馆的筹建,元代画家曹知白位列其中,也弥补本馆因空间不够无法展示的缺陷,于是将其作为重点加以梳理,收集相关资料,购买部分高清图片和复制画作,为本次曹知白诞辰750周年纪念展打好了一定的基础。

“此次展览筹备之初,我们首先安排了调研,广泛收集原始资料。根据文献记载,曹知白的祖籍地是浙江瑞安曹村镇。于是2021年4月27日至29日,我带队赶赴瑞安调研,在温州博物馆和瑞安博物馆、图书馆、杨衙里锡器收藏馆、曹氏宗亲会的帮助下,实地走访了曹氏在曹村镇、高楼镇的居住地,考察了曹氏遗存的祠堂‘孚泽庙’,查阅了《高楼曹氏大宗谱》和其他资料,取得了第一手曹知白祖先的资料,证实曹知白五世祖曹景修始迁小蒸的史实。”王辉说。

“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”现场

“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”现场

曹知白(1272-1355),字又玄,号云西,学者尊称其为贞素先生,元代松江府华亭县贞溪(今上海市青浦区练塘镇小蒸)人,著名山水画家。出身于富有的文士之家,其五世祖曹景修于宋宣和年间从瑞安许峰(今瑞安曹村镇)迁至华亭贞溪定居。至曹知白时为“东吴富家,唯松江曹云西、无锡倪云林、昆山顾玉山,声华文物可以并称。”他身高七尺,美须髯,性机悟,善识事。善于水利,曾分别于至元三十一年(1294年)、大德二年(1298年)献治水之策、填阏成堤之法治理吴淞江,取得成效。后被荐任昆山教谕,但不乐遂辞。尝游历京师大都,王侯巨公多折节与之交往,因愤于龌龊官场而回归贞溪,从此长期隐逸乡里,研习黄老之学,以治园植花为事,以诗酒琴画为乐,过着“多田翁”富足而闲逸的生活。喜交天下名士,与无锡倪瓒、昆山顾瑛合称为“江南三大名士”。

“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”现场

“韵度清越——元代画家曹知白诞辰750周年纪念暨山水画展”现场

曹知白早期绘画深受李郭派影响,至晚期,曹知白吸收董源、巨然画风,风格为之一变,从粗实腴润到细淡简疏转变,形成了简约清越的画风,富有浓厚的文人画意味,在元代画坛上占有重要一席。现存画作有二十余幅,以《双松图》《疏松幽岫图》《溪山泛艇图》《群山雪霁图》等作品最为世人熟知,其作品收藏于故宫博物院、上海博物馆、台北故宫博物院、美国普林斯顿大学艺术博物馆、法国吉美博物馆、日本出光美术馆等国内外博物馆或美术馆中。

此次展出的真迹《清凉晚翠图》由曹知白为舜仲而作。舜仲其人暂无考。

《清凉晚翠图》 绢本 水墨 纵二一·二厘米 横二一·二厘米 上海博物馆供图

《清凉晚翠图》 绢本 水墨 纵二一·二厘米 横二一·二厘米 上海博物馆供图

画面采用元代流行的“一江两岸”式构图,近景为几株稀疏的杂树,有些已经落光了树叶,中景为一人乘舟归来,远景为一抹低矮的丘陵,植被亦不茂盛。结合标题中“清凉”二字,可知作者描绘的是秋天景象。笔墨简洁、率意,虽不甚注重细节刻画,但神完气足。技法上继承了李成的寒林图式样与郭熙的蟹爪枝,皴笔似为斧劈,又夹杂披麻,体现出兼祧南北二宗的风格特点。笔墨简洁、率意,虽不甚注重细节刻画,但神完气足。

据悉,近日,青浦区博物馆编辑的《元曹知白画集》由上海人民出版社出版。画集汇集散存在故宫博物院、上海博物馆、台北故宫博物院、美国普林斯顿大学艺术博物馆、法国吉美博物馆、日本出光美术馆等国内外博物馆、艺术馆的曹知白传世画作,对画作进行基本考述,同时依托文献对曹知白生平大事进行梳理,对历代有关曹知白的文献题记进行汇编和研究,是国内首部曹知白画集,填补了曹知白山水画作独立出版的空白。

展览将持续至2023年2月15日。

附:曹知白部分作品赏析

《寒林图》册页 非此次展出作品

《寒林图》册页 非此次展出作品

现收藏于故宫博物院,作于泰定二年(1325),曹知白时年五十四岁,为目前发现年代最早的曹知白传世真迹。这幅画的题材为典型的秋冬季寒林景象,充满萧疏苍茫之气,干枯的树枝采用“蟹爪形”画法,可窥见作者早期倾传李郭一脉的画风。

《群山雪霁图》轴 非此次展出作品

《群山雪霁图》轴 非此次展出作品

台北故宫博物院藏,是曹知白七十九岁时为阿里西瑛所作,是其晚年代表作之一。画面为常见的山水雪景,传承董巨“披麻皴”技法,以淡墨简练手法勾勒苍秀山体,用留白指代积雪,意境空灵深远。黄公望在此画题跋中评曰“笔意古澹,有摩诘(王维)之遗韵”,赞赏曹知白画风的变化和创新。

《疏松幽岫图》轴 非此次展出作品

《疏松幽岫图》轴 非此次展出作品

故宫博物院藏,作于至正十一年(1351),为曹知白现存最晚的画作。画面为元画常见的“一河两岸”式江南景致,山峰高远,层层叠叠,山谷茅屋掩映于丛林之中,近处松树挺拔苍劲,之间水面若镜。采用披麻皴绘山石起伏,层次分明,虚实有度,墨色简淡,温文尔雅,体现出元代文人画的审美趋向与笔墨情趣。