从叛逆写手、博客公知、赛车冠军到今天的电影导演，当人们以为文艺青年韩寒会理所当然地成长为文艺中年，他却带着他全明星阵容的商业电影《后会无期》名正言顺地成为了一个“商业中年”。回望自己走过的轨迹，韩寒毫不否认自己与商业之间的关联—他是叛逆写手，也是版税作家；是赛道疯子，也是职业车王；是博客公知，也是KOL(Key Opinion Leader，意见领袖)。作为导演，韩寒说，我们只需要遵循商业规则，每一分钱赚得都是干净的。这无可回避。 [详细]
韩寒认为，作为导演，在片场的主要职能是掌握大局，其他方面的事务要让别人在他们的岗位上有存在感。韩寒在书里写道：“我不喜欢在现场大声喊开机，那是现场副导演的事情，我只负责什么时候停。”但是，韩寒依然表示他会去干涉他在意的事情的一切细节，“创作就是要在绝对谦逊地学习聆听磨炼之后实施绝对的独裁。” [详细]
最近都没有在出版界露过面的韩寒，放弃了一年的比赛时间，推出了自己的首部电影，“我个人很喜欢，属于我的气质和风格。”谈及如何评价一部电影是好是坏，韩寒表示，电影出来以后，好与坏，是无法控制的，“如果我觉得是一件坏东西，我是不会拿出来让大家看见的。”说起中国的电影事业，韩寒颇有感慨，在好几年之前，电影市场还没有如此火爆的时候，像《阳光灿烂的日子》《霸王别姬》等中国电影，拿到国际上， 也不会觉得比别人矮一头，虽然现在这两年票房很火，但像那样的好电影却不多，拿出去就觉得矮人一头。“唯票房论对中国电影事业是有伤害的。” [详细]
“你不知道他们为何离去，就像你不知道这竟是结局。”正如同名电影主题曲所唱的这样，你不知道《后会无期》里的“他们”为何离去，你也不知道那竟是结局！随着中国电影产业的飞速发展，市场细分与定位营销已经成为一部影片成功的关键。有些电影专门拍给沉迷浮华的人，有些特供追求“格调”的人。[详细]
路金波曾评价韩寒：“他永远要赢，不光结果要赢，嘴上更要赢。”在《后会无期》的宣传和运作上，韩寒实践了这一点。不管他承不承认，《后会无期》和《小时代》一样，其实都是粉丝电影———在黑暗里为时代姐妹花友谊哭泣的初中女生，和在黑暗中记下台词然后到朋友圈刷“后会无期体”的高冷女文青，没什么区别。韩寒念念不忘他想要和这个世界谈谈的渴望。电影中充斥着随处可见的小机灵，文艺的镜头和特意“反文艺”出来破坏沧桑氛围的段子割裂了电影，但却成全了他的表达。[详细]
电影拥有淡淡的忧伤和疲软无力的绝望感。这种忧伤是真实存在的，只不过，与菲茨杰拉德和许知远在同名书籍《那些忧伤的年轻人》中所讲述的忧伤不同，《后会无期》的忧伤不是迷惘、激情、颓废、叛逆，而是由诗、信件、远方、姑娘构成的忧伤，是席慕蓉、汪国真、王家卫、许巍、朴树、盗版影碟、文艺杂志糅杂在一起传递出来的气息。[详细]
电影上映前主题曲在各大网络平台频繁刷屏，歌坛大隐朴树重出江湖，出山作品便给了韩寒的电影。有人说韩寒这一招够有水平，也有人说去看电影就是冲着朴树的那首《平凡之路》去的。歌词没有让人听不懂的晦涩，有的是对生活真实的感悟，是经历过生活种种好与不好之后的平静吧，就像歌词里唱得：我曾经跨过山和大海也穿过人山人海；我曾经拥有着一切，转眼都飘散如烟；我曾经失落、失望、失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案。[详细]
韩寒称自己有三个理想，写作、赛车、当导演，如今这三个都已经完成，但并非今后就失去目标，“我想在未来当一个更好的导演。”韩寒表示，与文字相比，电影给自己带来了更大的快感，但是，自己的风格却一成不变，至少，他希望能够透过自己的眼睛和大脑，揭露自己发现的生活的现实，那里面承载着复杂、厚重的情感，不是随便一个人就能讲述的那种故事。[详细]
出生于1982年的韩寒和出生于1983年的郭敬明，在今年夏季为中国电影观众带来了另类的电影体验。早前，他们同是青春文学的代表人物，而今不约而同选择跨界编导电影。但作家与导演毕竟“隔行如隔山”。作家铁凝曾说，“作家与导演永远无法沟通”，因为二者追求的东西不一致。比如，是将作家作品拍成艺术片还是商业片？在改编过程中的变异不言而喻。因而在文学与电影的“联姻”中，作家与导演或投资方的纠纷总是不断。不知作家执导影片后，是坚守作家情怀，还是走商业路线？[详细]
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